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人生这个电影找不到评论 只有
　　关于高加林的性格弱点
　　——在电影《人生》座谈会上的发言

　　范达明

　　我比较同意林子清老师对电影《人生》主人公高加林悲剧根源的分析。这是一个社会根源。但是在高加林的悲剧性中，我还想谈一下他的个人根源或者说性格的弱点。

　　我认为，高加林在对待巧珍的爱情问题上，固然负有道德上的一些责任，但如果他在事业上的奋斗是非常自觉的，他当初就不应该匆匆地爱上巧珍。高加林先后两次堕入情网，也许是“英雄难过美人关”，这就增加了他或成功或失败后自己以及别人的悲剧因素。他的结局成了一场梦，所以使两个女主人公的爱情也成了一场梦。影片开始一直通过巧珍的主观视角来反映高加林的一举一动，这在电影语言上很独特，也有深意。这是一个乡下姑娘的单相思的深情的眼光。这也从另外一个角度反映了高加林对自我认识的盲目：无论是对事业还是对爱情他都显得准备不足。仓促上阵，难免失败。

　　巧珍确是一块金子。但人的性格只有在一定的环境下才是美的。她去城里看加林，被披上红纱巾，就显得别扭。她只是一块被埋在高家沟的金子。

　　这部电影写出了人生世态的几个层次：亚萍在高一层，巧珍在下一层，加林居中。由下往上冲是进步的；冲不上就构成悲剧。不过高加林当他在外转了一圈，经历了曲折，他会真正成为强者。从这个意义上讲，高加林的结局也不是悲剧。片中德顺爷实际上有些像《乡音》中的叔公，他是用一种陈旧的观念去看加林和巧珍的爱情的。他自己也是靠对往事的追忆来作为美的理想的。但加林不可能是第二个德顺爷。因此他的重返高家沟，主要不应是道德上的自我忏悔，而应是愤世嫉俗的对人生世态不平的怨诉！

　　2006年1月22-23日录入电脑于杭州梅苑阁
　　原载《西陵影讯》1985年1月号（总77）第4版

　　选自《宜昌市影评协会电影〈人生〉座谈纪要》
　　（1984年11月14日在宜昌市电影公司会议室，李才俊记录并整理）

　　影片信息：
　　西安电影制片厂彩色遮幅宽银幕故事片（16本，1984年）
　　编剧：路遥 导演：吴天明 作曲：许友夫
　　主演：周里京（高加林）、吴玉芳（刘巧珍）、高保成（德顺爷爷）、乔建华（张克南）、李小力（黄亚萍）、贾六（高玉德）、高家林（刘立本）

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　　《情书》
　　我总是对回眸那一瞬的美，有无法割舍的情怀。
　　这种美，不是“回眸一笑百媚生”的艳丽，更多是那一刹那的怅然。我想，关于这一点的审美偏执，还是岩井俊二，还是他95年的《情书》。

　　是人潮涌动的街头，是飘雪的寒冬，是单车上的女藤井树，因为博子不确定的那一声轻轻地呼唤，钢琴随着单车戛然而止，但是那个回眸的镜头却长久留在了我的脑海中。

　　作为国内发行的版本，《情书》的封面有两个版本：一个是中山美穗扮演博子是在雪地仰头的那张海报，白色的雪地，白色的天空，飞落的白色雪花落在穿着黑色大衣的中山美穗黑色的短发上，映着的却是中山美穗仰头的侧脸；另外一个版本，是中山美穗扮演的女藤井树在人潮中单车戛然停止而回眸的那一刹那，模糊的人群，淡化的背景，只有中山美穗那茫然而探询的眼神是清晰的，和着瘦弱的身影，显得那么寂静。
　　很多人偏爱那黑白的海报，我却念念不忘作为女藤井树时中山美穗那一瞬间的美。

　　或许人都是顽固的，总是坚持地不肯忘却似水华年般的青春里，打动自己的第一个镜头，第一种声音。
　　博子给藤井树写第一封信，你好吗，我很好。后来博子在男藤井树出事的那座雪山，在苍茫的天地间，终于喊出自己满腔的挂念也喊出自己的自由：你好吗，我还好。
　　还是只有这六个字，但是这种声音却如那个镜头一样，钉在了画面上。——爱到深处，还有什么言语能够比这六个字更加饱满？
　　到这里，还有谁，能够忍住不动容？

　　爱情的爱，关于初恋。
　　男孩曾画了一张女孩的素描，在借书卡的背面。他把借书卡夹在书里，请那女孩帮他还回图书馆。女孩没有留意，在她踮着脚尖，将藏有男孩心意的书放上书架的那一刻，阳光从窗子洒进来，将女孩罩在一片金色之中。
　　年少的恋情，喜欢一个人，只是不停地在自己并未读过的书上，签下自己的名字，因为，那也是她的名字。
　　青而不涩，甜而不腻，纯净得有如镜头里那漫天的飞雪，让人忍不住回忆自己的年少轻狂里，是否也有那么一个人，使自己翘首期盼却又始终没有勇气开口表达，直到命运让彼此终于错过。

　　我想柏原崇扮演的男藤井树始终是爱着——起码思念着女藤井树的，于是博子在后来得知女藤井树和自己长相相似后，终于对着男藤井树的妈妈哭，便让人也心酸起来。
　　我一直记着那个片断，中山美穗哭着说，我不能原谅他。
　　其实她早就原谅了他。
　　小樽只是死去恋人国中时代暂居过的地方，她却想方设法要走进那个地方，或者说走进那段时光。

　　爱一个人，便想了解他的全部。
　　这一点女人尤其执着。即使不小心知道了自己在某种意义上只是一个替代品。
　　那么从这点上来说，中山美穗饰演博子的时候，确实应该精致而优雅，而演女藤井树时，也的确是那般爽朗甚至冒失。也正因为这样，女藤井树在国中时始终没有发现那些卡片。

　　青春的爱情是场祭奠。
　　男藤井念着女藤井树，博子念着男藤井树。女藤井树需要的是回忆，而对博子来说，她需要的却是忘记。因为无法忘怀，她会选择向天国投递情书；因为在意，她会嫉妒男友把自己当成另一个人的影子；因为难以忘情，她始终不能接受另一个好友的爱。
　　但是所有这些，即使藤井树回忆起了那美好时光中藏着的深沉感情，即使博子忘记了短暂时光中的一个影子，有一个悲伤的事实在电影开始时就存在，男主角已然遇难离去。

　　岩井俊二无疑是唯美的，即使他能够用《莉莉周》来撕裂青春的痴狂，但是他的《情书》始终以纯净的姿态，凝固在白色的世界。
　　背景的音乐除了一首松田圣子的日文歌，贯穿其中的始终是一个片断一个片断的钢琴曲，修葺着如飞雪和樱花般意象的伤感。直至谢幕，眼睛和耳朵都会轻轻地生疼。然后回忆起来，只有那个午后的图书馆，男孩在窗边看书，女孩在忙碌着整理书目，外面是明朗的好天气。风将白色的窗帘吹得飘起来，在男孩年轻的面庞前飞舞。多年以后，男孩已不在人世，图书馆里依旧阳光明媚，白色的窗帘依旧在风中飞舞。

　　这便是似水年华，即使很多年后还是一样的风吹到脸上，但是我们依旧能想起多前的那个午后，和那个人。

　　影片的结尾，一群女藤井树的学妹告诉她《追忆似水年华》中的秘密。那幅藤井树的侧身素描，藏在最深的角落，也象藏在藤井树的心灵最深处。藤井树不说话，用手揩揩眼睛，倔强地不流泪。
　　此时碧空如洗，落叶缤纷。

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　　《我的野蛮女友》
　　《我的野蛮女友》是出爱情喜剧，但又不只是引你笑那类电影。近来多看了韩国电影，发觉大部份韩国电影也有些东西想说出来，但又不是直接让观众知道，不知这是否一般韩国导演的拍摄手法？

　　故事由一个好心肠的男孩偶然在地铁站遇见另一个喝醉的女孩开始，他不忍掉下这个喝醉的她在车站，所以照顾了她一个晚上，后来二人成为情侣，但可惜女孩因为不能忘掉已过逝的前男友而和他分手．．．．．．

　　不要少看这个外表清纯斯文的美少女，其实她是一名泼妇，她可以因少年不让坐给老人家而当众骂人；又可以因看不过四名男女在公众场合倾谈卖淫活动而干涉别人的交易；更可以因别人和她穿同颜色的衣服而加以质问。她更是一名暴力美少女，男友不喝她指定的饮品便出言恐吓：「你想死吗？」只要男友令她不高兴，她便送他一拳。

　　但世间竟有如此犯贱的男主角喜欢她，还对她至死不渝！

　　全片分为三部份，前半部、后半部和超时部份，当中不少他俩之间的笑料穿插其中，但欢笑背后却隐藏著少女的一个伤心故事。男主角由开始想令她忘记往事，到后来爱她至不能自拔，当中不少感人场面，令观众眼浅些也会掉下泪来，所以说《我的野蛮女友》不只是出普通的爱情喜剧。

　　《我的野蛮女友》内说男主角把他们的故事写下来给电影公司投稿，其实这和真实的故事不相伯仲。原来《我的野蛮女友》是由一个网上故事改编而成，这个故事是作者和他女友的爱情故事，估不到现实真有这样的一对情人。

　　再谈谈两位主角，有看韩国电影、韩剧的朋友一定认得女主角全知贤，当你看完《我的野蛮女友》，一定不会相信这个暴力美少女便是她，她一直饰演的角色也是斯文温柔、弱质纤纤的玉女角色。《我的野蛮女友》帮她来一个180度的改变，而她亦凭这个角色角遂韩国青龙映画赏的最佳女主角。男主角车太贤是一位歌影视艺人，《我的野蛮女友》是他第一部电影，而他亦因《我的野蛮女友》一炮而红，获得韩国青龙映画赏最住男新人，真是厉害。

　　香港不少男仕一直梦想结识韩国女孩作为女友或妻子，但近年韩国女性的地位已不如以往，很多大机构或政局上亦有女性担任重要角色，再加上《我的野蛮女友》当中的暴力美少女，各位男仕会否却步呢？

我国《土地法管理法》有明文规定，农村集体经济组织土地的转让对象只限本集体组织内部，出售其他集体经济组织农民或城镇民是不受法律保护，也不会帮你办理产权证，希望你不是这种情况。
1、集体土地上的房屋产权证的办证费用参照国有土地房屋产权证的费用收取，大致有以下几部分费用：产权登记费；图纸费；工本费；契税；交易印花税。具体各部分收费标准各地标准不一样，你要到当地土地管理局去问一下。
2、有图纸费
3、到当地土地局办理
4、也是可以出售的，但出售对象只限于本集体经济组织内部，如果拆迁的话国家会有补偿的。

你仲吾俾我捉到？？哈哈！！我都有提呢个问题，你睇下我唧。

《人生》——成名作
真正奠定路遥创作基础的作品是《人生》。当路遥年轻时不停地奔波在城市与乡村时，他最为熟悉的生活即是“城市交叉地带”，充满生气和机遇的城市生活对于象他那样的身处封闭而又贫困的农村知识青年构成了一种双重的刺激，不论在物质还是在精神上。路遥思考并理解了这一现象，在城市化的浪潮汹涌而来的种种冲击中，他提出了农村知识青年该如何作出选择。

早在大学读书时，路遥阅读了大量的经典名著，并对新中国的文学成就进行了一翻巡视，他发现以前的小说带有某种脸谱化的倾向，正如儿童眼中将电影中的人物形象简单分为“好人”和“坏蛋“，而人的思想是复杂的、多变的，绝对不能将复杂的人性这样简单的划分，这种思考体现在《人生》的主人公高加林身上。

《人生》发表于1982年，改革时期陕北高原的城乡生活构成了它的时空背景。高中毕业生高加林回到土地又离开土地，再离开土地，再回到土地这样人生的变化过程构成了其故事构架。高加林同农村姑娘刘巧珍、城市姑娘黄亚萍之间的感情纠葛构成了故事发展的矛盾，也正是体现那种艰难选择的悲剧。

高加林正是作者着力塑造的复杂的人物。他身上既体现了现代青年那种不断向命运挑战，自信坚毅的品质，又同时具有辛勤、朴实的传统美德。他热爱生活，心性极高，有着远大的理想和抱负。关心国际问题，爱好打篮球，并融入时代的潮流。他不像他的父亲那样忍气吞声、安守本分，而是有更高的精神追求，但是他的现实与他心中的理想总是相差极远，正是这样反差构成了他的复杂的性格特征。当他高中毕业回到村里后当上了民办小学的教师时，他很满足这个既能体现他的才能而又对他充满希望的职业，但是好景不长，他就被有权有势的大队书记高明楼的儿子顶替了，他重新回到了土地。正当他失意无奈，甚至有些绝望的时候，善良美丽的农村姑娘刘巧珍闯进了他的生活，刘巧珍虽然没有文化，但是却真心真意地爱上了高加林这个“文化人”，她的爱质朴纯真，她以她的那种充满激情而又实际的作法表白了她的炽烈的爱。而实际上她所得到的爱从一开始就是不平等，高加林在她的眼中是完美的，而她对于高加林来说只是在他失意时找到了精神上的慰籍。当机遇再次降临到了高加林身上，他终于抓住了这次机会，重新回到了城市。

城市生活给了高加林大显身手的机会，又让他重新遇到了他的同学黄亚萍。与巧珍相比，黄亚萍无疑是位现代女性，她开朗活泼，却又任性专横，她对高加林的爱炽烈大胆又有一种征服欲。高加林的确与她有许多相似的地方，他们有相同的知识背景，又有许多感兴趣的话题，当他们俩口若悬河、侃侃而谈时，高加林已经进入了一种艰难的选择之中。当高加林隐隐地有了这种想法时，他的念头很快便被另一种感情压下去了，他想起了巧珍那亲切可爱的脸庞，想起了巧珍那种无私而温柔的爱。当巧珍带着狗皮褥子来看他时，他的那种难以言说的复杂的感情一下子表现了出来。在经过反复考虑后，他接受了黄亚萍的爱，可同时意味着这种选择会无情地伤害巧珍，当他委婉地对巧珍表达了他的这种选择后，巧珍含泪接受了，但她却并没有过多地责怪高加林，反而更担心高加林以后的生活，劝他到外地多操心。但是泪水却在脸上刷刷地淌着。

但是好梦难圆，高加林进城这件事终于被人告发了，他要面对的是重新回到生他养他的那片土地，他的所有的理想和抱负如同过眼云烟难以挽留了。他难以承受这份打击更难以面对生他养他的那片土地。他减少了狂热而又冷静的反省，接受了德顺爷爷的一翻话，而后一下子扑倒在黄土地上。

路遥在《人生》中引用了作家柳青的一段话：

人生的道路虽然慢长，但紧要处常常只有几步，特别是当人年轻的时候。
没有一个人的生活道路是笔直的，没有岔道的。有些岔道口，譬如政治上的岔口，事业上的岔道口，个人生活上岔道口，你走错一步，可以影响人生的一个时期，也可以影响一生。

这段话的确可以作为《人生》这篇小说的一个注解。