甲贺忍法帖电影在哪看:介绍以下阮玲玉,特别是她的死因

阮玲玉，1910年出生于上海，中国早期影星，原名阮凤根，学名阮玉英。她出生在一个工人家庭，由于父亲过早地去世，为了维持生活，她很小就随母亲去帮佣，当婢女。后来，她进入一所学校读书并开始迷恋表演艺术，在学校举办的活动中登台表演，初次显示了她的表演才能。
随着年龄的增长，阮玲玉出落得美丽动人，她被雇主的小儿子张达民看上，但由于张达民的母亲认为门不当户不对，就没有举行婚礼。1926年，他们开始同居。阮玲玉领养了一个被遗弃的女孩子，取名张妙蓉，小名小玉。后来，张达民嗜赌成瘾，令阮玲玉很苦恼。
1926年，阮玲玉被导演卜万苍选中拍摄她的第一部影片《挂名的夫妻》，影片公映后受到好评。此后，她又拍摄了几部格调不高的影片，才华难以显露。
1929年她离开明星影片公司，考入大中华百合影片公司，拍摄了3 部影片。后来，大中华百合影片公司与另三家公司合并，成立了联华影业公司，阮玲玉便成为“联华”的基本演员。她主演了“联华”的第一部影片《故都春梦》，1930年影片公映，受到广大观众的欢迎。同年，她又担任了《野草闲花》的女主角，这部影片使阮玲玉一举成名，随后，她主演了《三个摩登女性》、《城市之夜》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等多部影片。她的演技精湛，在无声片时代，她准确地运用表情和动作来表现人物的性格和语言。进入有声片时期，她能很快领悟导演的意图，进入角色。她饰演的人物类型各异，有纯真的少女，有迫于生活出卖肉体的妓女，也有追求新生活的知识女性，她将所演人物刻画得维妙维肖，令观众为之动情，她的魅力征服了观众。事业上的成功并没有带来家庭生活的幸福，在她与张达民的关系出现裂痕时，一位惯于玩弄女性的商人诱骗她上了钩，她与张达民离婚后，与这位商人同居。后来，两个男人打起官司来，弄得满城风雨，加上当时报刊对阮玲玉的诽谤和攻击，令她无法承受，被逼无奈，于1935年3月8日服毒自杀，年仅25岁。
阮玲玉短暂的一生为后人留下了二十九部影片，她是中国电影史上杰出的表演艺术家。(详细资料)

阮玲玉(1910.4.26-1935.3.8）。广东中山县人，生于上海。因为当工人的父亲早逝，孩童时代就随母为人帮佣。母亲节衣缩食，让她上学读书，1926年，为自立谋生，奉养母亲，考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。
之后，相继在“明星”、“大中华百合”公司主演近20部影片，所扮演在爱情、婚姻方面屡遭不幸的少女或娇媚泼辣的风流女子。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。
此后，她在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任主角，在这批暴露社会黑暗，表现下层劳苦群众生活饿影片中，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象。
这些形象中，有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体，出神入化，令人心灵位之震动。
阮玲玉端庄大方，清丽脱俗。对待表演艺术，她勤奋刻苦，倾注了全部的热情，不懈追求。表演中，她能够准确地体味人物的情感，捕捉到人物感觉，并用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来。这种准确的内心感应力和形体表现力结合得又非常自然，显示出她卓越的才华和非凡的功力。
《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，给予她高度赞誉。在30年代的中国影坛上，她以重拍次数最少而成为导演们乐于与之合作的演员；又以使观众“每片必看”而成为最有票房号召力的演员。
她的表演才华横溢，光芒四射，达到了中国无声电影时期表演艺术的最高水平，赢得广大观众由衷的倾慕。
然而，这位卓越的女演员婚姻生活十分不幸。1935年，封建恶势力利用有关她的婚姻讼案大作文章，造谣中伤，把一桶桶脏水泼到她的身上。她不堪被辱，留下“人言可畏”的遗言，服药自尽，时年25岁。

一九三五年三月八日，一代电影明星阮玲玉自杀的新闻轰动了旧中国的上海滩。当日报纸的号外，“人言可畏”四个字，连着打了两遍，作为阮玲玉自杀消息的标题。

阮玲玉，1910.4-1935.3.8，原名阮阿根，曾名阮玉英，原藉广东中山，生于上海。是中国早期电影杰出的代表人物，三十年代上海最引人瞩目的电影女明星。阮玲玉在25年的短暂生命中，主演了29部电影，其中《三个摩登女性》、《城市之夜》、《神女》和《新女性》等影片，被认为是中国早期电影的经典之作。在这些影片中，阮玲玉以她那丰富的激情、娴熟的演技、具有真实而清新的独特表演风格，在银幕上创造了各个阶层不同类型的妇女形象，确立了她在中国电影史上不可磨灭的地位。

3月8日凌晨，当阮玲玉在上海新闸路沁园村的住宅服安眠药自尽时，年仅25岁。电影皇后阮玲玉自杀的消息传开，整个上海为之惊愕。25岁的青春韶华，刚刚如一朵昙花凄美地开了，然后又匆匆凋谢。人们为她的美丽而惊叹，又她的死而扼腕叹息，遗体出殡那天，上海各界二十多万人走上街头，为阮玲玉遗体送行，这是当时上海滩最盛大的群众聚会场面。

旧上海是一个充满欲望的城市。各种各样的欲望纠缠着世俗的男女，帮派、仇恨与暗杀、绯闻、婚变与殉情，这样的情节在演艺娱乐圈里更是屡见不鲜，从阮玲玉到后来的周璇，v如此名动一时的影皇歌后都不能幸免，一般的歌女与影星，则被人玩弄于股掌之间。这也是当时地位低下的电影人的命运。关于阮玲玉的死，报纸的号外上用“人言可畏”四字作为标题。而这四个字，其实来源于阮玲玉的遗书。

“我现在一死，人们一定以为我是畏罪。其实我何罪可畏？……想了又想，惟有一死了之罢。唉，我一死何足惜，不过，还是人言可畏，人言可畏罢了！

阮玲玉绝笔

廿四年三月七日午夜”

阮玲玉因为“人言可畏”而自杀，最直接的原因是当时新影片《新女性》的公影。《新女性》是一部反映------------的进步电影，阮玲玉在其中饰演---------。影片公影后，由于受白色恐怖的压迫，阮玲玉的演艺事业受到了封杀。同时，受人指使的记者公会又对影片进行无理围攻，上海滩上的一些黄色小报也趁机落机下石，大肆炒作绯闻，一时流言蜚语满天飞，压得阮玲玉透不过气来。对此，鲁迅先生曾奋笔写了著名的《论人言可畏》，痛斥“强者”对“弱者”的迫害。

据资料记载，1935年3月8日那天，阮玲玉原定要去苏州补戏，而且9日下午又须出庭与其夫唐季珊的离婚诉讼。在3月7日晚，阮玲玉还应邀参加了导演黎民伟的私人宴会。但这忙碌的日程表，却掩不了阮玲玉那颗早已浮躁不安的心，在人前背后，她对人不停地说，“我有充分的证据，可以证明我无罪”，“还有马路上报童嘴里乱喊什么什么，更叫我听了难堪”，“出庭我倒不怕，所怕的是刚逢着礼拜六，旁听的闲人一定特别多，那倒有些难为情”。应该说，此时，她内心的恐惧与慌乱已经不是她所能承受得了的，这可以看成是她将要自杀的征兆。

其实，除了受白色恐怖的迫害外，阮玲玉的自杀还有另外的推动力——为情所困。

阮玲玉在感情上的不幸，是因为两度遭逢“陈世美”，负心的男人对她的玩弄与摧残，使她生的希望彻底地破灭了。

16岁那年，她的母亲被女主人诬陷偷钱，赶出来流落街头，是少爷张达民帮助了她们。借着阮玲玉知恩图报的善良，张达民趁机表达了对阮玲玉的倾慕之情。温柔善良的阮玲玉被张达民迷惑了，怀着对幸福生活的憧憬，献出了纯洁无邪的身心。

但同居后的张达民少爷习气表露无遗。他再也没有拿出一分钱供养阮玲玉母女，却一次次向阮玲玉伸手要钱，用于赌博和玩女人，甚至几次卷款逃跑。对爱情忠贞不渝的阮玲玉没能看清张达民的本质，总希望张达民能像《故都春梦》里的男主角一样浪子回头。她希望能用情来感化他，与他结婚。但张达民毫不留情地掐灭了她的希望，公然表示只是看中了阮玲玉的漂亮脸蛋，仅仅想把她当成姨太太使唤，而不愿受婚姻的束缚。

张达民的所作所为，击碎了阮玲玉的梦，为此，她曾服毒未遂。之后不久，上海滩的茶叶商人唐季珊趁机追求她。阮玲玉又轻信了唐季珊的甜言蜜语，同张达民分手后，就与唐季珊同居在一起。同居后的唐季珊原形毕露，也是一副浪荡浮夸公子相，甚至唐季珊还在街头当众殴打阮玲玉。这一次，阮玲玉非常清醒地认识到，自已被人玩弄了。

对爱情不再有幻想，不再有奢求的阮玲玉正准备离开唐季珊，独自舔好自已的伤口。没想到，张达民和唐季珊，这两个上海滩无耻的恶少反过来，却因为她而争风吃醋，大打官司，将她牵扯起进了一个类似于风流韵事的官司中，弄得大街小巷的流言蜚语直冲着阮玲玉而来，使她渐渐难以支持。

黄色报刊的恶毒语言，白色恐怖的恐吓与威胁，婚姻上的不幸遭遇，社会舆论的疯狂攻击，阮玲玉在精神上被彻底摧垮了，终于服药自杀，留下“人言可畏”的控诉。

阮玲玉的一生是短暂的一生，也是美丽的一生。16岁那年，迫于生计，阮玲玉从上海崇德女校退学，应试明星影片公司《挂名夫妻》的女主角。应试中，导演让她作欢乐的表情，她便轻盈地将头一侧，薄唇轻启，嫣然一笑，弯弯的眉，妩媚的神态，在嘴角还浮出一个逗人的浅酒窝。导演让她作悲伤的表情时，一瞬间，原来留在脸上的笑容突然消失，纯真的眸子上已有一层盈盈的泪水，目光中还带着浅浅的哀怨。当时的导演卜万苍十分满意地录取了她，并说：“这个惹人怜爱的女孩，像有着永远抒发不尽的忧伤，一定是个很优秀的悲剧演员。”

阮玲玉在9年的演艺生涯中，饰演过各类不同的角色，其中有农村少女、丫头、女工，也有歌女、尼姑、乞丐，有正派角色也有反派角色，演过少年也演过老年。这些人物都有一个悲惨的结局，有的自杀，有的入狱，有的被逼成疯，有的病死街头，是一群充满悲剧色彩的银幕形象，她们的遭遇是旧中国千百万苦难妇女的缩影，她们的不幸震撼着人们的心灵，激起了观众的无限同情和共鸣。

阮玲玉对悲剧有很深入和很贴切的把握，但是，谁也没想到，最后连她自已也成了这群充满悲剧色彩银幕形象中的代表人物。