泰州音乐学院陈建华:为爱南山青翠色,东篱别染一支花

清朝乾隆年间，东海县一大家闺秀写了这样两句诗：“为爱南山青翠色，东篱别染一枝花。”这两句诗暗引了一个典故：酷爱菊花的陶渊明的著名诗句“采菊东篱下，悠然见南山”。菊花又称作黄花，“东篱别染一枝花”，是说因为特别爱惜南山的青翠，所以把原本是黄色的菊花写成翠绿的了。诗句颇有意境，但用辞欠推敲，念起来拗口，也易产生歧义。学者龚炜很欣赏这两句诗的意境之美，也觉得后一句的“别”字略显生硬，他反复推敲后建议去掉“别”字的右半边，改为“东篱另染一枝花”。两句相比较，改后的诗句更有韵味，读起来更琅琅上口，而且诗意鲜明，易于流传。

这两句诗暗引了一个典故：酷爱菊花的陶渊明的著名诗句“采菊东篱下，悠然见南山”。菊花又称作黄花，“为爱南山青翠色,东篱别染一枝花”，是说因为特别爱惜南山的青翠，所以把原本是黄色的菊花写成翠绿的了。诗句颇有意境，但用辞欠推敲，念起来拗口，也易产生歧义。
学者龚炜很欣赏这两句诗的意境之美，也觉得后一句的“别”字略显生硬，他反复推敲后建议去掉“别”字的右半边，改为“东篱另染一枝花”。两句相比较，改后的诗句更有韵味，读起来更琅琅上口，而且诗意鲜明，易于流传。

文学史上流传很多“一字师”的故事,然而，你听说过“半字师”的故事吗?何为“半字师”？顾名思义，它不像“一字师”那样，完全改动某字，而只是改动句中某字的“一半”，或增笔，或减笔。实际上半字之改，也是一字之改，“半字”之说，不过更显得幽默风趣。
唐朝著名诗人高适，一天到天台山游览，诗兴大发，在寺壁上题诗曰：“绝岭秋风已自凉，鹤翔松露湿衣裳。前峰月照一江水，僧在翠微开竹房。”走后，越想越感到“一江水”有些不妥，既然有前峰遮月，江水乃是一半明一半暗的，应该是“前峰月照半江水”才妥当。于是他毫不犹豫地掉转马头，回寺去改诗。然而，令他意想不到的是，当他回到寺里，见自己的诗已有人在“一”上添了笔划，改成“半”字了。高适暗中称奇！后来经多方打听，才知道此事为骆宾王所为。因此，后人就戏称骆宾王为高适的“半字师”。
王安石曾改皇甫冉诗《归渡洛水》“暝色起春愁，归人南渡头”为“暝色赴春愁，归人南渡头”，这两句均意为暮色能生愁。但王安石深谙炼字之道，用一个“起”字，这个连小孩都会，而“赴”却有主动性，把这浓浓的愁形象的表达出来了。皇甫冉称王安石为“半字师”。
清朝乾隆年间，东海县一大家闺秀写了这样两句诗：“为爱南山青翠色，东篱别染一枝花。”这两句诗暗引了一个典故：酷爱菊花的陶渊明的著名诗句“采菊东篱下，悠然见南山”。菊花又称作黄花，“东篱别染一枝花”，是说因为特别爱惜南山的青翠，所以把原本是黄色的菊花写成翠绿的了。诗句颇有意境，但用辞欠推敲，念起来拗口，也易产生歧义。学者龚炜很欣赏这两句诗的意境之美，也觉得后一句的“别”字略显生硬，他反复推敲后建议去掉“别”字的右半边，改为“东篱另染一枝花”。两句相比较，改后的诗句更有韵味，读起来更琅琅上口，而且诗意鲜明，易于流传。
1959年6月，毛主席回到了离别32年的故乡韶山，目睹故乡翻天覆地的变化，他激情满怀，写下了《七律·到韶山》。首句原是“别梦依稀哭逝川，故园三十二年前”。写完后，毛主席请教身边的工作人员梅白。梅白建议将“哭”字改为“咒”字。“哭”改“咒”，虽然只将一个字的下半部分变动了一下，却使诗意更积极而深刻，感情更鲜明而强烈。毛主席连连称赞：“改得好，改得好!”并称梅白同志为“半字师”。
毛泽东的名篇《沁园春·雪》一词中有句原为“原驰腊象”的诗。一天，臧克家拜见他时，问道：“主席，‘原驰腊象’的‘腊’不知怎么讲？”毛主席反问：“你看应该怎么讲?”臧说：“如果把‘腊’改为‘蜡’就比较好。”毛主席欣然赞成说：“改得好!”藏克家成了毛主席的“半字师”。因为古代，农历十二月里合祭众神叫做“腊”，故称农历十二月为腊月；也指冬天腌制后风干或熏干的鱼、肉、鸡等。而“蜡”是指动物、矿物或植物所产生的油质，具有可塑性，如白蜡等。“腊”改“蜡”，虽只变动了一个字的左偏旁，却增添了形象性，又与上句中的“银蛇”相映衬，突出了祖国群山高原的无比壮美。