qq飞车幻灭之翼:红楼梦中薛宝琴的性格是怎样的啊

是中国小说中典型的才女
但是她没有玉的锋芒显现，也没有钗的落落大方，也不象探舂的精明。她是那种让人怜爱的小家碧玉般的，一切都内敛的那种。
我想老曹也不愿意对她多用笔墨，有些东西是要靠想的，几笔点出，一切尽在不言中了。

《红》偶只是草草看过几边，乱涂几下，有一点点的看法。
不同意的不要骂我哈 呵呵。

1\曹雪芹在其“花招绣带，柳拂香风”的大观园里，塑造了众多娇美多姿的少女形象。薛宝琴是这个芳香美丽的小小女儿国中一个特殊而又特殊的人物。她以其超凡脱俗的美震惊于大观园的红楼世界，却给许多读者留下了空幻、飘忽，只可意会、不可言传的印象。因此，这一人物在红学研究中一度处于被冷落的地位。笔者认为宝琴虽然着墨不多，却依然是个极富艺术魅力的人间女子，是血肉饱满、富有内在意蕴的人物，在她身上体现着曹雪芹的审美理想。

2\多少年来，历代学者都认为宝琴这一形象是作者虚设的，是个现实中并不存在的人物，或者说是个塑造失败的角色。清人陈其泰在《红楼梦》第四十九回回评中认为“突然来一宝琴，是衬托宝钗文字……勿认真看作有一个宝琴”。徐瀛的“薛宝琴赞”中有“薛宝琴为色相之花，可供可嗅，可画可簪，而卒不可得而种，以人间无此种也。”现当代一些学者也对宝琴作过类似的论述。他们认为，“薛宝琴在曹雪芹笔下终成了虎头蛇尾，虚张声势……既称美貌,又似多才的薛小妹实在没有什么新鲜独特的性格……这个人物在《红楼梦》中不起什么积极作用。”也有人认为，宝琴如纸糊的美人儿，给人的印象十分模糊，似乎只写了个影子。没有生气，没有热气，不够一个鲜明的人物形象。她好象镜中的花，水中的月，天外飞过的彗星，让人看不清，说不准，摸不透，猜不出……总之，扑朔迷离。

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以上学者的结论自有他们的道理，但笔者认为宝琴是个实实在在的形象。她之所以给研究者留下如此空幻的印象，有以下3点可能性因素：第一，与作者设计安排人物的主观意向有关。曹雪芹笔下众多人物的出场错落有致，杂而不乱，不同人物的出场都有适合人物身份的不同的环境。宝琴在书中出场次数不多，而每一次正式出场，都吻合作者设计此人物的主观意向。繁华富贵的贾府不仅有花柳飘香、温柔恬静的大观园，也有淫乱污秽的阴暗不堪之地。宝琴是作者曾大肆渲染的纯洁可人、富有审美理想的人物，她的出场环境必须有所选择。像“琉璃世界白雪红梅”、“芦雪庵争联即景诗”、“荣国府元宵开夜宴”、“寿怡红群芳开夜宴”等，在表现大观园女儿才、善、情、痴的纯真美好和贾府喜庆气氛的场面中，都或多或少地涉及到了宝琴。第二，是作者塑造人物的艺术手段所致。宝琴在《红楼梦》众多的人物群中是个出色而崭新的人物，但她直到第四十九回才首次露面。那个时候，“可卿死，元妃归省，叔嫂逢五鬼，黛玉葬花，晴雯撕扇，金钏投井，宝玉捱打，梦兆绛云轩，海棠社，菊花社，刘姥姥二进大观园，凤姐泼醋，鸳鸯剪发，薛蟠捱打……这些重要事件都过去了，也就是表现人物性格的许多大好机会都过去了，人与人错综复杂的恩仇爱憎关系也大致确定了。”在这种情况下，要想把人物写好，就要采用新鲜独特的艺术手法。曹雪芹在刻画宝琴这一形象时，恰当运用了模糊化艺术，采用轻外貌，重神韵，侧面烘托手法，着重刻画人物的精神气质、情态神韵，通过读者的再创造，升华出各自心目中的人物全貌来。正是那种虽是模糊却又似神秘的倩态美感，使宝琴形象具有了独特的审美意蕴。如果不能把握作者这种独特的创作手法，当然就很难体会到宝琴形象的艺术魅力。宝琴在书中虽少言少语，却并非是个呆板的人物。从她出场到八十回结束，作者在她身上共用了21个“笑”字，情态各一，有温柔的笑、含羞带怯的笑、轻快的笑、调皮的笑……意欲用其神态来弥补少言少语。第三，高鹗续书的影响。高鹗所续的后四十回是以贾府为代表的四大家族的衰落时期，又是贾府各种矛盾尖锐冲突的时期，通篇格调低沉，满目凄凉，而且浓墨重彩于描写钗黛、宝玉、王熙凤等主要人物的悲剧命运。因此，不仅对宝琴，即使对湘云等人也关照得不够。在后四十回中，宝琴的活动几乎均由他人口中一笔带过，或是只为衬托一下宝钗而出现，是既无声言又无笑“语”。整部续书单纯由简单的侧面交代来支撑人物形象，就未免使人物显得有些单薄，给读者造成虎头蛇尾之感。曹雪芹的间接交代是点睛之笔，而高鹗将之作为人物的骨架就成为一种缺憾了。从这一点来看，高鹗只是部分地继承了曹雪芹的遗志，他并没有完全理解曹雪芹的创作意图。

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要之，种种主客观因素造成了研究者对宝琴形象的误读。破除层层迷雾，我们会看到一个具有独特性格魅力和存在意义的“小才微善”女子——薛宝琴。

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宝琴形象的特征

曹雪芹创作《红楼梦》主旨之一是想写一群“小才微善”女子的颂歌和挽歌，在众女儿“千红一窟（哭），万艳同杯（悲）”的悲剧中，宝琴算是悲剧色彩很淡的一个，作者有意为之安排了“丰衣足食”的美满结局，即便是在那“落了片白茫茫大地真干净”的悲凉时刻，也独有“白雪红梅”仍在。曹雪芹怜爱宝琴，赋予了她以丰神灵秀之姿、惊人清丽之容、聪颖敏捷之才，使她几乎成了红楼世界的第一完人，可以说，在她身上寄予了作者对“小才微善”的“异样女子”才华、纯洁、美貌、青春的爱慕与敬重，寄予了作者的理想。

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首先，宝琴有着惊世骇俗的美貌。作者对宝琴的外形没有进行正面描写，对于她究竟美到何等惊人的程度，作品也未着一字，只是借宝玉那超过“绝色”宝钗的“人上之人”的感叹，晴雯、探春等人对她的众口赞扬，特别是宝琴踏雪寻梅，其袅娜婉丽无人不夸，来让我们感受她的美。对于宝琴的美貌，任何人都丝毫不怀疑，因为在她出场之前，作品已精细描摹了那么多各具特色、独具风韵的美貌女儿，而所有这些人的外形都不及宝琴，那么她的美貌显而易见了。况且从贾母对她的偏爱上也可窥见她的美貌绝伦。

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其次，宝琴也有聪颖敏捷的才情。书中说她本性聪明，自幼读书识字。对此脂砚斋有如下评论：“凡野史中所云才貌双全佳人者，细细通审之，只得一个粗知笔墨之女子耳。此书凡云知书识字者，便是上等才女，不信时只看她通部行为及诗词诙谐皆可知。”宝琴是在第五十回“芦雪庵争联即景诗”中初展才气的。这次联诗单凭捷才而论，宝琴已压倒钗黛，全诗70句当中，宝琴占13句，黛玉11句，宝钗只占5句。而在所联句中，宝琴又自有不少佳句。联句后，宝琴又被推与李纹、邢岫烟各作一首咏红梅诗，结果宝琴的一首被公推为三首之最。宝玉见其年纪最小，才又敏捷，深为奇异，就连诗才最敏捷的黛玉、湘云也对宝琴的才情表示佩服，斟酒齐贺之。别致的十首怀古诗也显示了宝琴不同凡响的才思。正如姜祺《红楼梦诗·宝琴》所赞：“才调无双人第一，白雪红梅艳花魁 。”

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其三，快乐活泼的青春气息和天真俏皮的女儿魅力。宝琴的特殊经历使她具有开朗热情、活泼爱动的个性。在封建家族贾府中，相对来说，大观园是女孩子们的伊甸园。在这片相对自由自在的天空下，宝琴得以无拘无束地展示其青春的风采。七十回黛玉开桃花社，宝玉一读桃花诗，顿觉荡气回肠，便知出自黛玉之手，当问及《桃花行》怎么得来，宝琴笑道：“你猜是谁作的？”宝玉笑道：“自然是潇湘子稿。”宝琴笑道：“现是我作的呢。”宝玉笑道：“我不信。这声调口气，迥乎不像蘅芜之体，所以不信……妹妹虽有此才，是断不肯作的。”这段文字看似无关紧要，读来却余香满口，活脱脱把一个调皮、可爱、富有天真孩子气和浪漫情调的灵秀女儿情态跃然纸上，让人一时忘记了《桃花行》的凄冷。在“芦雪庵争联即景诗”中，作者接连描写她争联诗句的情态：“也站起来道”、“一面只听宝琴联道”、“也忙笑联道”、“也不容情，也忙道”等，用一个“站”字，五个“忙”字，四个“笑”字，勾勒出宝琴青春的活力和欢快的情绪，给人一种温柔喜悦的流动美感。

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其四，宝琴与钗黛、湘云等姐妹一样，还有着清雅高洁的志趣。在繁花似锦的大观园里，谈诗作赋、猜谜行令、下棋抚琴、读书作画构成了众女儿的生活内容。作为大户人家精通文墨的闺阁女子，宝琴除兼此能，更是别有一番生活情趣。戏班解散后，机灵顽皮的小豆官随侍宝琴，园中人或唤她“阿豆”，或唤作“炒豆子”，而宝琴却别出心裁地将她打扮成琴童模样，唤作“豆童”。一“童”字不仅极符合豆官的性格，也把宝琴不甘寂寞、追求生活绚丽多姿的个性表现出来。即便是宝琴作诗，也有她自己的一番领悟。她写诗不是为了表现才思，而是寻求一种乐趣，抒发对生活的热爱和内心的感受，这又与宝钗不同。宝琴不受理学影响，反对作诗窒息才情，束缚思想，讲求以“趣”为重。对此青山山农在《红楼梦广义》中有评曰：“譬诸诗家，宝钗为能品，宝琴为神品，小乔身份，固远胜大乔也。”

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其五，宝琴和钗黛、探春等人相比，品性更为超然、纯真。宝琴与黛玉同为“寄人篱下”，又同是“曾经离丧”，但她比黛玉要超脱得多。她从不悲悲凄凄或任情使气，更不经常伤春悲秋，恰如粉妆世界中的白雪红梅，亭亭玉立，洁白清香。“懦小姐不问累金凤”是集中展示探春才干、迎春懦弱、宝钗世故、宝琴清纯的场面。探春使眼色与侍书，侍书出去，不一会儿平儿忽然进来。众人都没有什么反应，只有宝琴拍手笑道：“三姐姐敢是有驱神召将的符书？”此处真切的细节唤起无限美感，使人恍恍然如临其境。纯真的小女儿哪里知道贾府的层层矛盾，又哪里晓得在清净美好的大观园还要使用“守如处女，出如脱兔”、“出其不备”的用兵策略。在这块复杂的土地上，宝琴的高洁清超脱颖而出。

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最后，宝琴在人际关系处理上温柔随和，知书识礼。宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息，自然比邢岫烟、李纹姊妹等都要浓些，且又才貌高人一等，但她始终谦虚待人，谨慎处事，从无半点痴狂之气。李纨让其编灯谜，她点头含笑，作出自然新巧的十首怀古隐物诗，又云“诗虽粗鄙，姐姐们请猜一猜”，语调温顺柔和，无一点自傲自夸之嫌。赖大婶子送她两盆腊梅、两盆水仙，她并不只顾自赏，而是又送给黛玉一盆水仙、探春一盆腊梅。礼物虽小，却使自谓无依无靠、孤苦伶仃的黛玉深感其一片心意。宝琴虽为宝钗之妹，然年龄相差并不多，只是懂事的宝琴总没忘记自己是投奔来的，凡事对宝钗言听计从，总是待宝钗允许后方说话行事。即便是对薛家侍妾身份的香菱，宝琴也坦诚相待，无一点压人之势，还把家里带来的绸缎送给她做裙子，把她和宝钗一样视为姐姐。这对于小小年纪的宝琴，实为难得。宝琴对待自己生活处境的态度，一方面表现了她的超然，另一方面也让我们看出她识大体、明事理的温顺性格。

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薛宝琴就是这样一位有独特性格魅力的女子。她丰富多彩的性格特质体现了曹雪芹关于至善至美的人的最高体悟。黑格尔在论及理想的人物性格时，曾一再指出性格必须具有丰富性：“每个人都是一个整体，本身就是一个世界”，在宝琴的性格世界中，外在、内在的美构成了她与无伦比的女性美。可以说，宝琴的外在美超人一等，她晶莹闪光的内在美更高人一筹。

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宝琴形象在全书结构中的地位

曹雪芹创造的每一个情节、故事，每一个人物，都不是随手拈来的，有他自己的意图。薛宝琴也是一样，既有独立存在的意义，又和其他方面有千丝万缕的联系，我们必须纵横联系起来进行观察。

她是个太完美的人了！没有什么缺点！我认为写她的目的就是为了表明宝玉的心境，连这么完美的人宝玉都不喜欢，而只是钟情于黛玉，可见宝玉的痴心了！！

两个字,"木头"