漫漫情路:描写江南的诗句

泊船瓜洲
　　年代：【宋】 作者：【王安石】 体裁：【七绝】 类别：【羁旅】
　　京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
　　春风又绿江南岸，明月何时照我还？

　　江南逢李龟年
　　年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【七绝】
　　岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
　　正是江南好风景，落花时节又逢君。

　　澡兰香 淮安重午
　　年代：【宋】 作者：【吴文英】 体裁：【词】
　　盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉。银瓶露井，彩箑云窗，往事少年依约。为当时、曾写榴裙，伤心红绡褪萼。黍梦光阴渐老，汀洲烟箬。莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沈魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。念秦楼、也拟人归，应翦菖浦自酌。但怅望、一屡新蟾，随人天角。

　　莺啼序
　　年代：【宋】 作者：【吴文英】 体裁：【词】
　　残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼彷佛，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土。危亭望极，草色天涯，吹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，?凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。

　　书室明暖终日婆娑其间倦则扶杖至小园戏作长
　　年代：【宋】 作者：【陆游】
　　美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。
　　重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
　　月上忽看梅影出，风高时送雁声过。
　　一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。

　　江南
　　年代：【汉】 作者：【汉无名氏】 体裁：【乐府】
　　江南可采莲，莲叶何田田。
　　鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
　　鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

　　赠范晔
　　年代：【南北朝】 作者：【陆凯】
　　折花逢驿使，寄与陇头人。
　　江南无所有，聊寄一枝春。

　　菩萨蛮
　　年代：【唐】 作者：【韦庄】 体裁：【词】
　　人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听
　　雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

　　江南曲
　　年代：【南北朝】 作者：【柳恽】
　　汀洲采白苹，日落江南春。
　　洞庭有归客，潇湘逢故人。
　　故人何不返，春华复应晚。
　　不道新知乐，只言行路远。

　　杨花曲
　　年代：【南北朝】 作者：【汤惠休】
　　葳蕤华结情，婉转风含思。
　　掩涕守春心，折兰还自遗。
　　江南相思引，多叹不成音。
　　黄鹤西北去，衔我千里心。
　　深堤下生草，高城上入云。
　　春人心生思，思心常为君。

　　南湖春早
　　年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七律】
　　风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
　　乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。
　　翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
　　不道江南春不好，年年衰病减心情。

　　春梦
　　年代：【唐】 作者：【岑参】 体裁：【七古】
　　洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。
　　枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

　　谒金门
　　年代：【宋】 作者：【陈克】 体裁：【词】
　　愁脉脉。目断江南江北。烟树重重芳信隔。小楼山几尺。细草孤云斜日。一向弄晴天色。帘外落花飞不得。东风无气力。

　　江乡故人偶集客舍
　　年代：【唐】 作者：【戴叔伦】 体裁：【五律】
　　天秋月又满，城阙夜千重。
　　还作江南会，翻疑梦里逢。
　　风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。
　　羁旅长堪醉，相留畏晓钟。

　　菩萨蛮
　　年代：【唐】 作者：【冯延巳】 体裁：【词】
　　沉沉朱户横金锁，
　　纱窗月影随花过。
　　烛泪欲阑干，
　　落梅生晚寒。

　　宝钗横翠凤，
　　千里香屏梦。
　　云雨已荒凉，
　　江南春草长。

　　梦江南
　　年代：【唐】 作者：【皇甫松】 体裁：【词】
　　兰烬落，屏上暗红蕉。
　　闲梦江南梅熟日，
　　夜船吹笛雨萧萧。
　　人语驿边桥。

　　青玉案
　　年代：【唐】 作者：【李煜】 体裁：【词】
　　梵宫百尺同云护，
　　渐白满苍苔路。
　　破腊梅花□早露。
　　银涛无际，玉山万里，
　　寒罩江南树。

　　鸦啼影乱天将暮，
　　海月纤痕映烟雾。
　　修竹低垂孤鹤舞。
　　杨花风弄，鹅毛天剪，
　　总是诗人误。

　　踏歌词
　　年代：【唐】 作者：【刘禹锡】 体裁：【乐府】
　　日暮江南闻竹枝，
　　南人行乐北人悲。
　　自从雪里唱新曲，
　　直到三春花尽时。

　　古别离
　　年代：【唐】 作者：【韦庄】
　　晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。
　　更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。

　　菩萨蛮
　　年代：【唐】 作者：【韦庄】 体裁：【词】
　　如今却忆江南乐，
　　当时年少春衫薄。
　　骑马倚斜桥，
　　满楼红袖招。
　　翠屏金屈曲，
　　醉入花丛宿。
　　此度见花枝，
　　白头誓不归。

　　玉楼春
　　年代：【宋】 作者：【晏几道】 体裁：【词】
　　红绡学舞腰肢软，旋织舞衣宫样染。
　　织成云外雁行斜，染作江南春水浅。

　　露桃宫里随歌管，—曲霓裳红日晚。
　　归来双袖酒成痕，小字香笺无意展。

　　菩萨蛮
　　年代：【唐】 作者：【温庭筠】 体裁：【词】
　　宝函钿雀金鹦鹏，
　　沉香阍上吴山碧。
　　杨柳又如丝，
　　驿桥春雨时。
　　画楼音信断，
　　芳草江南岸。
　　鸾镜与花枝，
　　此情谁得知。

　　玉蝴蝶
　　年代：【唐】 作者：【温庭筠】 体裁：【词】
　　秋风凄切伤离，
　　行客未归时。
　　塞外草先衰，
　　江南雁到迟。
　　芙蓉凋嫩脸，
　　杨柳堕新眉。
　　摇落使人悲，
　　断肠谁得知。

　　江南春
　　年代：【宋】 作者：【寇准】 体裁：【词】
　　波渺渺，柳依依，
　　孤村芳草远，
　　斜日杏花飞。
　　江南春尽离肠断，
　　苹满汀洲人未归。

　　迷神引
　　年代：【宋】 作者：【柳永】 体裁：【词】
　　一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。
　　孤城暮角，引胡笳怨。
　　水茫茫，平沙雁，旋惊散。
　　烟敛寒林簇，画屏展。
　　天际遥山小，黛眉浅。

　　旧赏轻抛，到此成游宦。
　　觉客程劳，年光晚。
　　异乡风物，忍萧索、当愁眼。
　　帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。
　　芳草连空阔，残照满。
　　佳人无消息，断云远。

　　洞仙歌
　　年代：【宋】 作者：【苏轼】 体裁：【词】
　　江南腊尽，
　　早梅花开后，
　　分付新春与垂柳。
　　细腰肢自有入格风流，
　　仍更是、骨体清英雅秀。

　　永丰坊那畔，
　　尽日无人，
　　谁见金丝弄晴画？
　　断肠是飞絮时，
　　绿叶成阴，
　　无个事、一成消瘦。
　　又莫是东风逐君来，
　　便吹散眉间一点春皱。

　　水调歌头 黄州快哉亭赠张偓佺
　　年代：【宋】 作者：【苏轼】 体裁：【词】
　　落日绣帘卷，亭下水连空。
　　知君为我新作，窗户湿青红。
　　长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。
　　认得醉翁语，山色有无中。

　　一千顷，都镜净，倒碧峰。
　　忽然浪起，掀舞一叶白头翁。
　　堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。
　　一点浩然气，千里快哉风。

　　题西太一宫壁
　　年代：【宋】 作者：【王安石】 体裁：【词】
　　柳叶鸣蜩绿暗，
　　荷花落日红酣。
　　三十六陂春水，
　　白头想见江南。

　　卜算子 送鲍浩然之浙东
　　年代：【宋】 作者：【王观】 体裁：【词】
　　水是眼波横，[1]
　　山是眉峰聚。[2]
　　欲问行人去那边，
　　眉眼盈盈处。[3]

　　才始送春归，
　　又送君归去。
　　若到江南赶上春，
　　千万和春住。

　　蝶恋花
　　年代：【宋】 作者：【晏几道】 体裁：【词】
　　金剪刀头芳意动，
　　彩蕊开时，不怕朝寒重。
　　晴雪半消花□□，晓妆呵尽香酥冻。

　　十二楼中双翠凤，
　　缥缈歌声，记得江南弄。
　　醉舞春风谁可共，秦云已有鸳屏梦。

　　蝶恋花
　　年代：【宋】 作者：【晏几道】 体裁：【词】
　　梦入江南烟水路，
　　行尽江南，不与离人遇。
　　睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

　　欲尽此情书尺素，
　　浮雁沉鱼，终了无凭据。
　　却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

　　蝶恋花
　　年代：【宋】 作者：【晏几道】 体裁：【词】
　　千叶早梅夸百媚，
　　笑面凌寒，内样妆先试。
　　月脸冰肌香细腻，风流新称东君意。

　　—捻年光春有味，
　　江北江南，更有谁相比。
　　横玉声中吹满地，好枝长恨无人寄。

　　胡捣练
　　年代：【宋】 作者：【晏几道】 体裁：【词】
　　小亭初报一枝梅，
　　惹起江南归兴。
　　摇蹼玉溪风景，
　　水漾横斜影。

　　异香直到醉乡中，
　　醉后还因香醒。
　　好是玉容相并，
　　人与花争莹。

　　留春令
　　年代：【宋】 作者：【晏几道】 体裁：【词】
　　画屏天畔，梦回依约，
　　十洲云水。
　　手捻红笺寄人书，
　　写无限、伤春事。

　　别浦高楼曾漫倚，
　　对江南千里。
　　楼下分流水声中，
　　有当日、凭高泪。

　　菩萨蛮
　　年代：【宋】 作者：【晏几道】 体裁：【词】
　　江南未雪梅花白，
　　忆梅人是江南客。
　　犹记旧相逢，
　　淡烟微月中。

　　玉容长有信，
　　一笑归来近。
　　怀远上楼时，
　　晚云和雁低。

　　清商怨
　　年代：【宋】 作者：【晏几道】 体裁：【词】
　　庭花香信尚浅，最玉楼先暖。
　　梦觉春衾，江南依旧远。

　　回纹锦字暗剪，
　　漫寄与、也应归晚。
　　要问相思，天涯犹自短。

　　生查子
　　年代：【宋】 作者：【晏几道】 体裁：【词】
　　春从何处归，
　　试向溪边问。
　　岸柳弄娇黄，
　　陇麦回青润。

　　多情美少年，
　　屈指芳菲近。
　　谁寄岭头梅，
　　来报江南信。

　　少年游
　　年代：【宋】 作者：【杨亿】 体裁：【词】
　　江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。
　　千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。

　　寿阳妆罢，冰姿玉态，的的写天真。
　　等闲风雨又纷纷，更忍向、笛中闻。

　　满庭芳 夏日溧水无想山作
　　年代：【宋】 作者：【周邦彦】 体裁：【词】
　　风老莺雏，雨肥梅子，午阴佳树清园。
　　地卑山近，衣润费炉烟。
　　人静鸟鸢自乐，小桥外、新渌溅溅。
　　凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。

　　年年，如社燕，漂流翰海，来寄修椽。
　　且莫思身外，长近尊前。
　　憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
　　歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

　　解连环
　　年代：【宋】 作者：【周邦彦】 体裁：【词】
　　怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。
　　纵妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。
　　燕子楼空，暗尘锁一床弦索。
　　想移根换叶，尽是旧时手种红药。

　　汀州渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。
　　漫记得、当日音书，把闲言闲语，待总烧却。
　　水驿春回，望寄我江南梅萼。
　　弃今生、对花对酒，为伊泪落。

　　忆秦娥
　　年代：【宋】 作者：【范成大】
　　楼阴缺，栏杆影卧东厢月。
　　东厢月，一天风露，杏花如雪。

　　隔烟催漏金虬咽，罗帏暗淡灯花结。
　　灯花结，片时春梦，江南天阔。

　　忆王孙
　　年代：【宋】 作者：【姜夔】 体裁：【词】
　　冷红叶叶下塘秋。长与行云共一舟。零落江南不自由。两绸缪。料得吟鸾夜夜愁。

　　卜算子
　　年代：【宋】 作者：【张孝祥】 体裁：【词】
　　雪月最相宜，梅雪都清绝。去岁江南见雪时，月底梅花发。今岁早梅开，依旧年时月。冷艳孤光照眼明，只欠些儿雪。

看看我的，如果你觉得长的话，要最后一段就可以了

江南春
作者:【杜牧】 年代：【唐】 体裁：【七绝】 类别：【山水】

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

[注释]（1）山郭：山城。酒旗：古代酒店外面挂的幌子。

[译文]：千里江南，到处莺莺歌燕舞，桃红柳绿，一派春意盎然的景象，在临水的村庄，依山的城郭，到处都有迎风招展的酒旗。到处是香烟缭绕的寺庙，亭台楼阁矗立在朦胧的烟雨之中。

这首《江南春》，千百年来素负盛誉。四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。

“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”诗一开头，就象迅速移动的电影镜头，掠过南国大地：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望。迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡了。摇荡的原因，除了景物的繁丽外，恐怕还由于这种繁丽，不同于某处园林名胜，仅仅局限于一个角落，而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的。因此，开头如果没有“千里”二字，这两句就要减色了。但是，明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。”对于这种意见，何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里，亦未必尽听得着，看得见。题云《江南春》，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的，这是出于文学艺术典型概括的需要。同样的道理也适用于后两句。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”从前两句看，莺鸟啼鸣，红绿相映，酒旗招展，应该是晴天的景象，但这两句明明写到烟雨，是怎么回事呢？这是因为千里范围内，各处阴晴不同，也是完全可以理解的。不过，还需要看到的是，诗人运用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征。江南特点是山重水复，柳暗花明，色调错综，层次丰富而有立体感。诗人在缩千里于尺幅的同时，着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。诗的前两句，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬。但光是这些，似乎还不够丰富，还只描绘出江南春景明朗的一面。所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩。“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩。“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法。诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处，然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹，就特别引人遐想。

这首诗表现了诗人对江南景物的赞美与神往。但有的研究者提出了“讽刺说”，认为南朝皇帝在中国历史上是以佞佛著名的，杜牧的时代佛教也是恶性发展，而杜牧又有反佛思想，因之末二句是讽刺。其实，解诗首先应该从艺术形象出发，而不应该作抽象的推论。杜牧反对佛教，并不等于对历史上遗留下来的佛寺建筑也一定讨厌。他在宣州，常常去开元寺等处游玩。在池州也到过一些寺庙，还和僧人交过朋友。著名的诗句，象“九华山路云遮寺，青弋江边柳拂桥”，“秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼”，都说明他对佛寺楼台还是欣赏流连的。当然，在欣赏的同时，偶而浮起那么一点历史感慨也是可能的

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

古语云，言而无文，行而不远。白居易的忆江南词从写成，流传至今，已是一千多年，而且还将一直流芳百世，那么这寥寥数语，文在何处？如何能“行”如此之远呢？

白居易曾经担任杭州刺史，在杭州呆了两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，应该说，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十二年，他六十七岁时，写下了这三首忆江南，可见江南胜景仍在他心中栩栩如生。

要用十几个字来概括江南春景，实属不易，白居易却巧妙地做到了。他没有从描写江南惯用的“花”、“莺”着手，而是别出心裁地从“江”为中心下笔，又通过“红胜火”和“绿如蓝”，异色相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。异色相衬的描写手法，在大诗人杜甫的诗里常常可见，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”、“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，两种不同的颜色互相映衬，使诗意明丽如画。白居易走的也是这条路，从他的诗里也可见端倪，“夕照红于烧，晴空碧胜蓝”、“春草绿时连梦泽，夕波红处近长安”、“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”。因而江南的春色，在白居易的笔下，从初日，江花，江水之中获得了色彩，又因烘染、映衬的手法而形成了我们想象中的图画，色彩绚丽耀眼，层次丰富，几乎无需更多联想，江南春景已跃然眼前。

既是“能不忆江南”，那么杭州这个白居易停留时间最长的地方，是什么给他的感受最深呢？古籍载：“杭州灵隐寺多桂。寺僧曰：‘此月中种也。’至今中秋望夜，往往子堕，寺僧亦尝拾得。”既然寺僧可以拾得，那么看起来，白居易做杭州刺史的时候，很有兴趣去拾它几颗，也似多次去灵隐寺寻找那月中桂子，正好欣赏三秋月夜的桂花。白居易是诗人，自然不乏浪漫的气质，在八月桂花暗飘香的月夜，徘徊月下，流连桂丛，时而举头望月，时而俯首细寻，看是否有桂子从月中飞堕于桂花影中。这是何等美丽动人的一副画面。一个寻字，而情与景合，意与境会，诗情画意，引人入胜。

也许，月中桂子只是传说，那么钱塘潮奇观确实是存在的。寻桂子不一定能寻到，潮头却是真正看得到的感受极深的景观。钱塘江自杭州东南流向东北，至海门入海。钱塘潮每昼夜从海门涌入，异常壮观。钱塘潮在每年中秋后三日潮势最大，潮头可高达数丈，正因为如此，所以白居易写他躺在他郡衙的亭子里，就能看见那卷云拥雪的潮头了，趣意盎然。上句写跑去寺里寻找那美丽的传说，下句写自己悠然躺在床上看澎湃的钱塘潮，一动一静，从中我们可以一窥作者内心蕴涵的种种心理活动，也许可以感受到杭州的难忘。

第三首，写的是苏州。吴酒一杯春竹叶，也许有人会说，竹叶青并非是吴酒啊，这是怎么回事呢？一来，竹叶是为了与下句的芙蓉对偶，二来，“春”在这里是形容词，所谓春竹叶并非一定是指竹叶青酒，而是指能带来春意的酒。白居易在另一诗里就有“瓮头竹叶经春熟”的说法，而且白居易所在的中唐时代，有不少名酒以春字命名，如“富水春”、“若下春”之类。文人大多爱酒，白居易应该也不例外，喝着吴酒，观“吴娃双舞”犹如醉酒芙蓉的舞姿。“娃”者，即是美女，西施就被称为“娃”，吴王夫差为她建的房子就叫“馆娃宫”。也许白居易这样写，就是出于对西施这位绝代佳人的联想吧。十多年后，他在洛阳，回忆起当年饮酒观舞，不禁叹道：“早晚复相逢？”。早晚，是当时的口语，意思就是何时。

三首词，从今时，忆起往日，最后又回到今天，从洛阳到苏杭，从今日直至十多年前的往事，今、昔、南、北，时间，空间都有极大的跨度。白居易身在洛阳，神驰江南，抚今追昔，无限深情地追忆最难忘的江南往事，使自己得到了一定的精神满足。而我们今日读此词，则因为白居易的出色描写，也能得到某种精神满足，不知当时白居易是写给自己回忆的，还是留待后人欣赏的，你觉得呢？

忆江南①
【唐】白居易
江南好，
风景旧曾谙。②
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，③
能不忆江南。
【作者】
772－846 ，字乐天，太原（今属山西）人。唐德宗朝进士，元和三年（808）拜左拾遗，后贬江州（今属江西）司马，移忠州（今属四川）刺史，又为苏州（今属江苏）、同州（今属陕西大荔）刺史。晚居洛阳，自号醉吟先生、香山居士。其诗政治倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。也是早期词人中的佼佼者，所作对后世影响甚大。
【注释】
①据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四字，皆平韵。 ②谙（音安）：熟悉。 ③蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。
【品评】
此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把读者带入余情摇漾的境界中。

三下江南
一下江南到苏杭，
人间变天堂。
二下江南到桂林，
好山好水还有梦中人。

三下江南到昆明，
花开万山红。
一切尽在不言中，
自古以来无官一身轻。

【唐】白居易
江南好，
风景旧曾谙。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，
能不忆江南。

三下江南
一下江南到苏杭，
人间变天堂。
二下江南到桂林，
好山好水还有梦中人。

三下江南到昆明，
花开万山红。
一切尽在不言中，
自古以来无官一身轻