修心的人就是变命的人:谁能给我举例说说宋词的感伤特点?

宋词按照风格可分为豪放和婉约两派，豪放词的代表是苏轼和辛弃疾，婉约词的代表则是柳词和李清照。下面给你一首柳词的代表，由此可以看出宋词感伤的特点。

　　《雨霖铃》（柳永）鉴评

　　寒蝉凄切，对长亭晚，咒语初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

　　柳永是宋词婉约派的杰出代表，后人评说“凡有井水饮处即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》），可见作品流传之广。而他的名篇《雨霖玲·寒蝉凄切》更被誉为写别情的典范之作，千百年来，深受读者的喜爱。

　　“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”起句即以情入景，点出了时间、地点、环境及情绪。傍晚，一阵急雨过后，伴着凄切的蝉鸣，有情人在长亭相对。“寒蝉”表明已是秋意渐深的时节，“凄切”是一个双声词，读来如闻抽泣哽咽之声；这四字还未涉及离别，却已使人有不见其人，已入其境之感。“对长亭晚”，意谓有情人在送别的长亭相对，不觉天色已晚；“晚”即交待了客观上已是傍晚时分，似也暗示了情人之间难舍难分历时已久。“骤雨初歇”，不仅照应了前面的蝉鸣，也解释了“对长亭晚”，雨给了恋人此刻的缱绻一个理由。可是 “骤雨”来去迅疾，一下子又停了，没有借口再耽搁了，离别已在眼前。“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”饮酒而“无绪”是因为“有情”，与有情人分别自有太多不舍，而正当“留恋处”，载人远行的“兰舟”却催促着该出发了。这里“处”应解作“时”或“际”，“催”字生动展现了情人难舍难分情正浓与船家抓紧起程心正切的矛盾。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”分手在即，此刻千言万语涌上心头，但又能说些什么呢？叮咛的话已经说了又说，就让千种情意万般牵挂都深藏进眼底，在彼此眼神的交汇中去铭记、去解读吧。“执子之手，与子偕老”的愿望今生无以实现，但有情人的手紧握在一起，就算不能终老，也还可以感受这最后的温存。“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”一“念”字，从写实转到想象，由当下写到将来。“去去”两个仄声字连用，读来一字一顿，有不胜悲切之感；走了又走，去了又去，行程之远，可想而知。“千里烟波”“楚天阔”都表明从此天各一方，相隔辽远，相见无期。这“沉沉”的“暮霭”令人望不见情人渐行渐远的身影，又象征了有情人心情的沉重。

　　“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！”“自古”一词把离别的悲伤推已及人，放入史来几千年，世上亿万众之中。离别本身就使人心伤，何况是多愁善感的有情人。“何处合成愁，离人心上秋”，正值风清水冷、草木凋零的秋天，更让人难当那离别后的孤零寂寞。离愁何以解脱？“唯有杜康”（曹操《短歌行》）。虽然“无绪”饮酒，但情愁太深，就只有借酒浇愁了。“今宵酒醒何处？”明写过后酒醒，实写当下酒醉，借酒浇愁以至沉醉，正所谓“举杯销愁愁更愁”（李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》）。“杨柳岸、晓风残月”，集中了三个极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“柳”与“留”谐音，故古人有折柳送别的风俗，取希望对方留下来之意，《诗经》就有“昔我往矣，杨柳依依”。看到杨柳就想到分别，进而回想起恋恋不舍、依依惜别的场景，离愁陡生。“晓风”指拂晓的风，带着寒意，正与心头的离情别绪切合；“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”（苏轼《水调歌头·明月几时有》），圆月象征着团圆、美满，“残月”就只能是分离、悲伤了。“此去经年，应是良辰好景虚设。”“经”有“长久”之意，“经年”当指一年又一年。想到这一去不知何日再见，即使“是良辰好景”也形同“虚设”，无心理会。此处以乐景写哀情，更显其哀。“便纵有千种风情，更与何人说！”用一让步假设句和反问句说明深情蜜意不愿付与他人，强调此情之专、离愁之深。

　　人云，别情难述。本篇通过勾勒离别环境，描写离别情态，想象别后情景来抒写使人“黯然销魂”的离愁，确实不同凡响，不愧为婉约派的代表之作。

　　[名句]

　　1．执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　2．多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

　　3．今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。

　　[鉴赏集萃]

　　这两句（指“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”）情中带景，为上文“伤离别”的较具体的描写，自来传诵……措语实佳，虽似过艳，在柳词中犹为近雅音者。

　　（俞平伯《唐宋词选释》人民文学出版社，1979年版，P75）

　　清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖玲》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”

　　（《唐宋词鉴赏辞典》上海辞书出版社，1988年版，P322）

　　才说“帐饮”，已觉“无绪”；正在“留恋”，又被“催发”，陈匪石《宋词举》谓之“半句一转”，是词中跌宕姿生的笔墨。……“多情自古伤离别”，将古今人一网打尽。紧接着又以“更那堪”三字将悲秋之思一并揽入，便有气概有力度。……运用双声叠韵以协调音情，起到了极佳的语感效果。

[深沉欲绝] 李清照 <声声慢>
寻寻觅觅 冷冷清清 凄凄惨惨戚戚 乍暖还寒
时候最难将息 三杯两盏淡酒 怎敌他 晚来风急
雁过也 正伤心 却是旧时相识
满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁忺摘 守着窗儿
独自怎生得黑 梧桐更兼细雨 到黄昏 点点滴滴
这次第 怎一个 愁字了得
{似有亦无] 周瑞臣 <春归怨>
问君为谁来 为谁去 匆匆太速 流水落花
夕阳芳草 此恨年年相融 细履名园 闲看佳树
蔼翠阴成簇 争知也被韶华 换却诗人鬓边绿
小花深院静 旋引清尊 自歌新曲 燕子不归来
风絮乱吹帘竹 误文君 凝望久 心事想劳频卜
但门掩黄昏 数声啼鴂 又唤起 相思一掬
{含而不露] 晏几道 <长相思>
长相思 长相思 若问相思甚了期 除非相见时
长相思 长相思 欲把相思说与谁 浅情人不知
[却而不惜] 欧阳修 <长相思>
花似伊 柳似伊 花柳春来人别离 低头双泪垂
长江东 长江西 两岸鸳鸯两处飞 相逢知几时
谨以上述几首供你欣赏,请笑纳.

了解婉约派的风格与代表，比如李清照，寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚，读起来就有感觉，还要了解背景，体会当时的心情。
不要见怪哦！我还是学生！^_^