下班兼职可以做什么:."日暮疏钟，双燕归栖画阁中" 的作者是

冯延巳的《采桑子》
小堂深静无人到，满院春风，惆怅墙东，一树樱桃带雨红。 愁心似醉兼如病，欲语还慵，日暮疏钟，双燕归栖画阁中。
庭院深深，人迹罕至，春风撩人，墙东的一树樱桃雨后越发红得鲜艳。面对这满园春色，主人却是惆怅难言；这时的心思象是醉酒又象是生病。不知觉间，暮色降临，晚钟声里，双燕归来。
冯延巳是南唐的一位宰相，那麽他为什麽用女性的口气来写词呢？这是因为词在那个时代，主要是作为宴席上歌女演唱的歌词，所以作者往往用女性的口气来写词，词的风格也大都是绮丽婉转、缠绵悱恻。后来，由于一些学问地位都很高的作者也参与了词的创作，词的境界自然也就扩展了；一些词虽然还是用女子的语气，却寄予了作者自己的种种情怀。比如冯延巳的这首《采桑子》，评论者大都认为是借女子春愁，抒发自己对南唐小王朝内忧外患的忧虑。
这种深闺中的小姐，由于缺少正常的交际而萌发的“春愁”；或是官僚雅士借女性的幽怨，来表达自己忧愁的笔法，对于今天的读者来说，都已经很难体会和理解了。然而现代人读到冯延巳的这首词时，仍然可以直接感受到诗意和美：如果我们在一处幽静的院落，春风徐来、人迹罕至，花开花落，这时人们也会陷入词中说的那种“惆怅”——其实惆怅并不等同于忧愁或是悲伤，它微苦而又有些甘甜，它迷茫而又有些怅惘。春风秋雨，花前月下，人们往往会感受到这样莫名的惆怅。 近代学者王国维曾经评论说：冯延巳的词“虽不失五代风格而堂庑特大”。也就是说，冯延巳的词作虽然还带着五代词的绮丽风格，但是它的内涵和意境已经大大地扩展了。这正是我们可以不去体会深闺小姐和当朝宰相的处境，却依然可以欣赏词意的原因。这也正是许多优秀的古代诗词可以超越时空，为不同时代的各种读者所热爱的原因.

唐代的冯延巳

年代：唐
作者：冯延巳
作品：采桑子
内容：

小庭雨过春将尽，片片花飞。独折残枝，无语凭阑只自知。
玉堂香暖珠帘卷，双燕来归。君约佳期，肯信韶华得几时。
马嘶人语春风岸，芳草绵绵。杨柳桥边，落日高楼酒旆悬。
旧愁新恨知多少，目断遥天。独立花前，更听笙歌满画船。
西风半夜帘栊冷，远梦初归。梦过金扉，花谢窗前夜合枝。
昭阳殿里新翻曲，未有人知。偷取笙吹，惊觉寒蛩到晓啼。
酒阑睡觉天香暖，绣户慵开。香印成灰，独背寒屏理旧眉。
朦胧却向灯前卧，窗月徘徊。晓梦初回，一夜东风绽早梅。
小堂深静无人到，满院春风。惆怅墙东，一树樱桃带雨红。
愁心似醉兼如病，欲语还慵。日暮疏钟，双燕归栖画阁中。
画堂灯暖帘栊卷，禁漏丁丁。雨罢寒生，一夜西窗梦不成。
玉娥重起添香印，回倚孤屏。不语含情，水调何人吹笛声。
笙歌放散人归去，独宿江楼。月上云收，一半珠帘挂玉钩。
起来检点经游地，处处新愁。凭仗东流，将取离心过橘州。
昭阳记得神仙侣，独自承恩。水殿灯昏，罗幕轻寒夜正春。
如今别馆添萧索，满面啼痕。旧约犹存，忍把金环别与人。
微风帘幕清明近，花落春残。尊酒留欢，添尽罗衣怯夜寒。
愁颜恰似烧残烛，珠泪阑干。也欲高拌，争奈相逢情万般。
画堂昨夜愁无睡，风雨凄凄。林鹊争栖，落尽灯花鸡未啼。
年光往事如流水，休说情迷。玉箸双垂，只是金笼鹦鹉知。
寒蝉欲报三秋候，寂静幽居。叶落闲阶，月透帘栊远梦回。
昭阳旧恨依前在，休说当时。玉笛才吹，满袖猩猩血又垂。
洞房深夜笙歌散，帘幕重重。斜月朦胧，雨过残花落地红。
昔年无限伤心事，依旧东风。独倚梧桐，闲想闲思到晓钟。
花前失却游春侣，极目寻芳。满眼悲凉，纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。