医馆笑传分集剧情:有谁看过“白色夹竹桃”这本书

白色夹竹桃
　　四处搜寻这部电影是因为读过原著小说，喜欢作者清丽的文字，如潺潺流水般地讲述一个女孩的成长。封面是淡雅的蓝白色背景，衬着一个金发女孩美丽而忧伤的面庞，便好奇于此人此景是否来自电影剧照。
　　影片的基调果然是清清冷冷的蓝白画面，主人公阿斯特里德是个敏感早熟又命运多舛的金发女孩。导演用冷静、唯美、诗意的镜头语言将故事娓娓道来。虽然电影相对于小说进行了大量删节，甚至减去了某些具有表现力度的人物和故事，但过于繁杂的人物关系仍在一定程度上考验了并不熟悉原著的观众的理解力。阿斯特里德对母亲和白色夹竹桃的回忆是影片的灵魂，节奏舒缓画面唯美，导演将其分段剪接，穿插其中，却无意中将某些段落割裂成不甚连贯的片段。片中另几位重要角色，阿斯特里德的养母们逐个出场，她们的性格特点、社会背景、价值观念大相径庭，注定了阿斯特里德起起落落的坎坷命运，但在短短十几分钟内的表演却缺乏深度。虽有不尽如人意之处，我仍近乎固执地喜欢这部电影。
　　这是近年来为数不多的以女性目光来审视自身成长的纯女性题材电影。
　　在众多耀眼的女性演员中，阿斯特里德的扮演者——爱莉森·洛曼的表现无疑是最出色的。阿斯特里德继承了母亲英格里德的美丽与聪慧，也不得不承受母亲的罪行带来的生活变故。爱莉森·洛曼将一个没有父亲又突然失去唯一可以依靠并如信仰般崇拜的母亲的孩子从初时的无所适从、孤独无助，到最终成熟并逐渐把握自己的命运的蜕变演绎得水到渠成。
　　英格里德是个控制欲和占有欲极强的女人，美丽却危险，正如一株巨毒的白色夹竹桃。她为了报复抛弃自己的男友而入狱，用来杀人的凶器是看似纯洁美丽却饱含有毒汁液的夹竹桃。英格里德付出的代价是几十年的狱中生活，并使自己唯一的女儿沦为孤儿，但她始终未曾后悔。米歇尔·菲佛有着与生俱来的孤傲气质，尤其是冷漠淡定却激情洋溢的眼神使她成为扮演英格里德的不二人选。米歇尔·菲佛也是我心目中最美丽的女演员之一，这使我欣赏她本人更甚于她的表演。
　　阿斯特里德去监狱探视母亲推动了故事情节的发展，也是影片出彩之处。女儿对母亲的态度从依恋、顺从到争吵、猜疑直至最后进行的所谓交易使我们看到一个女孩的成长。她逐渐挣脱了英格里德强烈意志的控制，甚至改变了母亲要她做伪证的计划。她凭着自己的力量改变了命运，开始寻找新的信仰，过属于自己的生活。
　　三位养母：斯塔尔、克莱尔和雷娜与我脑海中的即定形象相去甚远，表演上也乏善可陈，只是中规中矩罢了。她们的出现对阿斯特里德的性格形成起着至关重要的作用。斯塔尔，一位善良、轻浮又暴躁的女性，她无法给予阿斯特里德想要的母爱，也忽视了这个年龄的女孩对父亲的渴望，当发现自己的男友与养女有不正当关系时，暴怒之下开枪打伤阿斯特里德。克莱尔是片中唯一一位性格柔弱的女性角色，她温柔、善良，甚至有点懦弱，虽然事业不如意，却有一个疼爱她的丈夫，过着优裕的生活。她使阿斯特里德第一次体验到被爱的感觉，却在与丈夫的一次争吵后以自杀的方式结束了自己的生命。她的死成为阿斯特里德与英格里德关系恶化的导火线，阿斯特里德始终认为是母亲给克莱尔灌输了丈夫不忠的想法和自杀的念头，她不愿意看到自己幸福。雷娜是阿斯特里德的最后一位养母，她故意选择了这个冷漠、现实又生活潦倒居无定所的女人，报复英格里德或者惩罚自己，为自己最后的寄养生活添上浓墨重彩的一笔。
　　片中还有一位出镜不多的重要人物：阿斯特里德在儿童福利院中不期而遇的同伴帕克。他们年龄相同，经历相似，同样热衷于绘画和艺术。他们若隐若现的感情交流这是影片最温馨的片段，也在阿斯特里德日趋坚硬的心中燃起一星温情的火苗，是残酷冰冷的现实中一线新的希望。
　　影片在阿斯特里德平静的旁白中结束，她似乎已能理解母亲那并不温存的爱，能坦然面对自己伤痕累累的成长经历，并将它们作为一笔财富收藏在内心深处。悠悠的背景音乐缓缓响起时，过往的一切似已不那么重要。
　　曾经，我们也在成长的烦恼中忧愁苦闷，在失去信仰的依赖后彷徨无措，在命运的交错中无奈反抗，我们试图改变却常常无能为力。关于青春的记忆不仅仅只是美丽绚烂的梦想，更多的是一片片青涩和苍白的痕迹。这大概便是我喜爱这部电影的原因吧。

译林出的。译林专卖店都有。
我觉得不是很好看。

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