美人鱼小品宋小宝:什么叫"八股文学"?

明清科举考试所采用的一种专门文体。又叫制艺、
　　制义、时艺、时文（相对于古文而言）、八比文等。它
　　要求文章必须有四段对偶排比的文字,总共包括八股,所
　　以称八股文。“股”或“比”，都是对偶的意思。
　　八股文滥觞于北宋。王安石变法，认为唐代以诗赋
　　取士，浮华不切实用，于是并多科为进士一科，一律改
　　试经义，文体并无规格，不一定要求对仗排偶。但有的
　　考生不自觉地运用排比笔法，写成与八股文类似的文章。
　　元代科举考试,基本沿袭宋代。明代洪武元年(1368),诏
　　开科举，对制度、文体都有了明确要求。不过写法或偶
　　或散，初无定规。成化年间，经王鏊、谢迁、章懋等人
　　提倡,八股文更为兴盛,并逐渐形成比较严格的程式。此
　　后，一直沿用下来，由明前期而泛滥整个清代，直到戊
　　戌变法后，才随着科举考试的停止而废除。
　　八股文的基本特点，大致为以下几方面：
　　①题目一律用《五经》、《四书》中的原文。其中
　　又分大题、小题两类。乡试、会试多用大题，题意比较
　　完整。又分连章题、全章题、数节题、一节题、数句题、
　　单句题等等。童试多用小题，题意都不完整。由于童试
　　场次多，只考《四书》义，不考《五经》义，而又要避
　　免重题。经历几百年后，完整的句子已不够用了。考官
　　便想方设法出怪题、难题，乃至不惜割裂原意，将上下
　　两章、两节互不相关的文句合为一题，或各取半句凑成
　　一题，叫做截搭题或冒上题、承下题、上全下偏题、上
　　偏下全题等等。考生只好生拉硬扯，缀合成文，近乎文
　　字游戏。
　　②内容必须以程朱学派的注释为准。历代解经之作
　　很多，科举考试只用程朱一派。《周易》依程传朱学本
　　义,《尚书》依朱熹学生蔡沈传,《诗经》依朱熹《诗集
　　传》，《春秋》依胡安国传,而以《左传》为本事,《礼
　　记》依陈□集传，《四书》依朱熹集注。考生行文命意，
　　必须就题阐释，依注作解，不得擅自生发,独出新论,毫
　　无独立思考的余地。八股文还要求代圣人立言。如题目
　　是孔子、曾子、子思、孟子及其门人的话，则必须模拟
　　语意,即使是阳虎、荷□丈人、齐人妻妾等各类人物,也
　　要设身处地，肖其口吻。只有记事题和连章题不用模拟
　　口气。
　　③体裁结构有一套固定的格式。全文由破题、承题、
　　起讲、入题、起股、中股、后股、束股、大结等部分组
　　成。
　　破题——以二句散行文字，将题目字面意义破释。
　　承题——用四、五句散行文字，将破题中紧要之意，
　　承接而下，引申而言，使之晓畅。要求明快关连，不可
　　脱节。
　　起讲——又叫小讲、原起，以散行浑写题意，笼罩
　　全局。
　　入题——又叫入手、提笔、领上、领题，作用是从
　　上文引到本题。
　　起股——又叫起比、题比、提股、前股。用四五句
　　或八九句双行文字,开始发议论。两扇句式必须相同,要
　　求相对成文，形成排偶。中股、后股、束股也是如此。
　　中股——又叫中比，句式双行，多少无定制。内容
　　是全篇的重心所在，必须尽情发挥，进一步搜剔题中正
　　反神理奥妙，要求锁上关下，轻松灵活，宜虚不宜实。
　　后股——又叫后比，句式双行，多少无定制。作用
　　是畅发中比所未尽,或推开,或垫衬，要求庄重踏实，振
　　起全篇精神。
　　束股——又叫束比。双行，每扇二、三句或四、五
　　句。用来回应、提醒全篇而加以收束。
　　大结——为全文结束语，散行，不一定用对偶。不
　　用圣贤口气，可以发挥己意。明人大结每及时事，往往
　　多触讳忌，清代废去，改为三、四句收束。又叫收结或
　　落下。
　　八股文的字数也有限定。明初制度:乡试、会试,用
　　《五经》义一道，500字。《四书》义一道，300字。清
　　康熙时要求550字，乾隆以后一律以700字为准。书写亦
　　有格式。
　　八股文虽有大量排偶，却不是骈体文，不用四六句
　　式，不求押韵，不事藻饰。通常禁用类似诗赋中的形容
　　描写夸张华丽词语。虽然属于议论文，都不许引证古史，
　　不许巧设比喻。严重束缚思想感情，文章寡淡无味。
　　明清两代，八股文是几乎所有官私学校的必修课。
　　从童试到乡试、会试都要用它。不会写八股文，就无法
　　通过科举考试，就难以得官。而八股文的唯一用途，即
　　在于应付科举，此外毫无实用价值。不论公私文书、文
　　史著作，记事、抒情、说理，都无法采用八股形式。因
　　而人们把它比作敲门砖，中试之后，就弃之不顾。其弊
　　病是十分明显的。明清时期许多有识之士，均对八股文
　　深恶痛绝。它最后终于被废弃，是历史的必然。

1应试作文
2报告、演讲稿等
3红色文学

简单：就是清朝考试的试题而已。