dxracer f01 f08:什么是强力集团?

通而不同:柴科夫斯基与“强力集团”音乐的比较
　　19 ilf_纪30年代至20 ilf_纪初叶，东欧及北欧若千国家，抑
　　或屈服J几异族统治，国家得不到独立:抑或受制J几强权盘剥，经
　　济得不到发展:抑或遭受到文化羊断，思想得不到解放政治、
　　经济、文化上的重重灾难，极人地阻碍了这些国家的发展与进
　　步然而，随着酉欧资木主义进步思潮的广泛传播和民主运动
　　的蓬勃发展，这些国家的民族民主意识口益增长，逐步掀起了
　　争取民族独立和复兴民族文化的运动，这些客观条件构成了民
　　族主义音乐诞生和发展的上壤，促成了一人批志立」几发展民族
　　音乐的作曲家，俄国音乐及音乐家即在此时异军突起
　　俄国音乐的黄金时代始J几19 ilf_纪30年代这一黄金时代
　　的到来JI非偶然，它是在俄国民族民间音乐肥沃的上壤上，在
　　教会专业音乐获得发展和一系列前辈作曲家创作探索的前提
　　卜，经历了漫长的历史积淀过程而结成的硕果，其标志是俄国
　　音乐的先驱者一格林卡的创作达到一个新的水平，为俄国民族主
　　义音乐的发展奠定了基础，指明了方向，而其开创的民族音乐
　　事业得以继承和发展，全仗新一代作曲家团体“强力集团”(山
　　鲍罗J、穆索尔斯基、巴拉基列夫、里姆斯基一科萨科夫和居伊
　　五位作曲家组成的作曲家群体)的崛起柴科夫斯基作为俄国
　　最旱接受学院教育的专业音乐家与“强力集团”作曲家处」几同
　　一时期木文拟对他们一者一的相同点和不同点做一番比较和
　　研究
　　柴科夫斯基和“强力集团”作曲家之间在当时尽管有分歧、
　　有争论，甚至相万指责和攻击，但时过境迁，从历史长河的角度
　　来观察，他们在发展俄国音乐总的方向上是一致的其一，他
　　们都敬仰格林卡，立志继承和发扬以格林卡为代表的俄国专业
　　音乐的优良传统，强调音乐应该发挥积极作用，民族民间音乐
　　是发展专业音乐的源泉和基础柴科夫斯基的第一、第一、第
　　三交响曲沿袭了格林卡的传统风格运用了许多俄国民间音乐
　　曲调来表现木国的自然风貌和民族风情:巴拉基列夫曾自接从
　　伏尔加河拉纤夫、船上司炉下和农民II中记录民歌，加配钢琴
　　伴奏，先后出版过两册《俄罗斯民歌集》:鲍罗J的音乐结构严
　　整，条理分明，手法粗犷，其作品的内容、音乐形象的特点和音
　　乐构思的y质都和格林卡很接近其一，他们都热爱俄国民间
　　音乐，从中汲取素材和灵感，使自己的作品处处洋溢着浓郁的
　　民族风情，艺术地表现了俄罗斯人民的生活、思想和情感，强调
　　音乐应该包涵丰富的思想感情，如柴科夫斯基+n人调第一弦
　　乐四重奏》中著名的“如歌的行板”，就是采用其收集的民歌作
　　为主题，和声及织体均具有鲜明的民族特征和个性:巴拉基列
　　夫著名的交响诗《在捷克》、《塔玛拉》、《三首俄罗斯民歌主题序
　　曲》等r}是具有典l}!J风俗性和标题性的交响音乐，这些交响音
　　乐作品具有画面性和史诗性特征，形象地对比多J几戏剧性冲
　　突，变奏的手法多于奏鸣曲形式的运用，所有这些都与民间歌
　　曲创作的特点密切相关其三，他们都尊重酉欧古典乐派和浪
　　漫乐派的成果，关注音乐与诗歌、戏剧、美术的紧密联系，如柴
　　科夫斯基的标题序曲《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆宙特》、《暴风
　　雨》，交响幻想曲《里采尼的弗朗切斯卡》及标题交响曲《曼弗宙
　　德》均取材」几经典文学名著:穆索尔斯基根抓吾希金同名悲剧
　　创作的歌剧《包里斯·戈杜诺夫》，创造性地借鉴了法国“人歌
　　剧”的结构:居伊分别借用吾希金、海涅、雨果、人仲马的原著创
　　作了《y加索的俘虏》、《上尉的女儿》、《威廉·寸}i.特克利夫》、
　　《海r》等歌剧
　　尽管同处一个时代，音乐创作方向人体一致，但在艺术观
　　点、创作风格和具体实践诸方面两者一又有明显区别“强力集
　　团”成员们的创作更突出历史题材和神话传说，更注重采用民
　　歌素材，喜欢汲取“异族情调”来丰富俄国音乐，如穆索尔斯基
　　著名的交响音画《荒山之夜》取材于俄国民间神话传奇极富俄
　　国民族色彩:鲍罗J的《第一勇十”交响曲》选择古代英雄事迹
　　作为音乐创作的题材，这同19 ilf_纪(0年代以来俄国文化艺术
　　界吾遍关注古代文献，收集整理古代史诗、传说、壮十歌有密切
　　关系:里姆斯基一科萨科夫的交响组曲《舍赫拉查达》取材于阿
　　拉伯民间传说《一毛零一夜》，音乐以俄国民间音乐为基础，同
　　时加入东方民族曲调，既体现了浓郁的俄国民族风格，又洋溢
　　着异国风情再者一，“强力集团’，作曲家提倡音乐的思想性、标
　　题性、形象性和通俗性，音乐风格纯朴粗犷，比如有感于亡友画
　　展而创作的钢琴套曲《图画展览会》，是穆索尔斯基具有独创性
　　的一部标题器乐作品作曲家创造性地将画家的若千图画转
　　化成音乐，l{用自己的想象描绘和刻画它们，使它们从无声的
　　静i1_状态变成有声的鲜活的形象另外，他们喜好将异国和木
　　国风情作对比性描写，以此夸人和丰富音乐的色彩和表现力，
　　如鲍罗J的交响音画《在中亚酉亚草原》，全曲山两个主题构
　　成，一个是明朗的俄国主题，另一个是东方风情的主题，起初两
　　个主题轮流陈述，继而一者一重u.在一起，俄国风格与上著的交
　　子羊歌调融洽和谐
　　作为和“强力集团叫司一时代的柴科夫斯基，与“强力集团”的
　　交往对其创作有一定影响他木人同巴拉基列夫和里姆斯基一
　　科萨科夫都有密切交往，其作品幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》和幻
　　想曲《暴风雨》就是在他们的建议卜创作的而创作J几(n年代的
　　《第一交响曲“冬口的梦幻”》第四乐章的引子又包含有穆索尔斯
　　基《图画展览会》中“漫步”式的和声音响的织体但从他的y质
　　特点上看，他首先是一位打情诗人和心理戏剧家，他用以反映社
　　会现实的方法同“强力集团”l{不一样，他所创造的鲜明、深刻而
　　有力的旋律形象，更具令人心驰神往的感染力
　　柴科夫斯基的创作在题材内容和艺术形式上更加多样化，
　　不拘泥」几俄国题材，敢」几尝试任何体裁与形式，l{在各个领域
　　都留卜了堪称曲范的作品他一生共创作了十部歌剧、三部舞
　　剧、一七部交响曲、四套交响组曲、一系列标题性交响序曲、幻想
　　曲和器乐协奏曲，还有上百首浪漫曲和人m:钢琴作品等他在
　　音乐语言和艺术技巧方面更多地吸取了俄国城市民间音乐的
　　音调，l{创造性地借鉴了酉欧古典乐派和浪漫乐派的音乐成
　　果，如其中期和晚期创作的第四、第五、第六交响曲和标题交响
　　曲《曼弗宙德》，音乐语言突破了的一纯采用俄国民歌的模式，广
　　泛采用了城市歌舞音乐素材，l日b鉴酉欧专业音乐成果，以具
　　有浓郁和独特个性的打情戏剧性音乐倾吐作曲家内心的隐秘:
　　歌剧《黑桃皇后》第一幕戏中戏一一田园剧《牧羊女的真诚》模
　　仿了欧洲古典主义音乐风格，精美优雅，伯爵夫人的短歌来自
　　法国作曲家格宙特里的歌剧《狮心土理查》柴科夫斯基在音
　　乐中力求反映人们吾遍的思想情感.){深入挖掘人们的内心flf:
　　界1A7(年他应《小说家》音乐副刊之约所作的钢琴套曲《四
　　季》，其中的《六月船歌》以俄国风格的迷人旋律使人联想起幽
　　静而美丽的夏夜柴科夫斯基没有单纯地模拟秋风细雨，而是
　　着重刻画人们在秋景中的内心体验，表现出对夏口的惜别和对
　　凄凉历目的感怀舞剧《胡桃夹子》中，精巧轻快的旋律和节
　　奏加之清澈透明的配器把童话flf:界里那种人真烂漫、充满欢
　　乐的y氛充分地表现了出来，进行曲号角般的音调表现了孩子
　　们活泼好动、无忧无虑的童稚和热情
　　柴科夫斯基的音乐有两个最鲜明的特征:一个是深刻的打
　　情性，另一个是强烈的戏剧性打情性特征最突出地体现在旋
　　律上柴科夫斯基是一位旋律人师，他的每一部作品的主题都
　　十分鲜明，线条委婉悠长，旋律起伏跌宕，音调亲切自然，感情
　　真挚浓郁，是发自内心的倾诉和表自，是y度艺术化的结晶，所
　　以很能激起听众心灵的共鸣他的经典舞剧《人鹅湖》，音乐像
　　一首首具有浪漫色彩的打情篇章，极为出色地完成了对场景的
　　打写、对戏剧矛盾的推动及对各个角色内心的刻画戏剧性是
　　柴科夫斯基音乐令人i}撼的艺术魅力所在，戏剧性特别是悲剧
　　J险既是他木人性格与命运的真实写照，也是当时时代背景与社
　　会现实的体现作曲家把自己对时代、社会和人们内心flf:界的
　　种种矛盾冲突的深刻体验通过艺术的提炼加下，形象地概括为
　　善与恶、爱与恨、生与死、欢乐与痛苦、理想与现实、幸猫与厄
　　运、光明与黑暗的对立冲突他常常用一个冷酷无情的音乐主
　　题来表现人生道路上的障碍或敌对势力，其著名的《第六“悲
　　L”交响曲》就表现了悲哀、痛苦、幻想和斗争，悲剧性的形象和
　　气氛贯穿始终:歌剧《黑桃皇后》以它严密的音乐思维、主题贯
　　穿发展的纯热手法、亲切而真实的俄国音调素材，成为举flf:闻
　　名的经典音乐悲剧
　　柴科夫斯基与“强力集团”作曲家的音乐作品都是19 ilf_纪
　　俄国沙皇专制这一特定历史条件卜的产物，真实地反映了该时
　　代俄国人民，特别是俄国平民知识分子阶层的精神面貌他们
　　都吾遍具有民主进步的flf:界观，怀有强烈的爱国主义热情和民
　　族自豪感他们在艺术上除了继承和借鉴酉欧古典主义和浪
　　漫主义音乐的优良传统及创作成果外，尤其强调在自己的创作
　　中采用木民族的音乐素材，反映木民族的历史文化和现实生
　　活，描写木民族的风上人情和民间传说，表现木民族的心理、愿
　　望、性格和喜好作为同一时代的作曲家，柴科夫斯基和“强力
　　集团”作曲家们避免不了地相万影响、相万渗透，在很多方面都
　　有相似之处，在发展俄国音乐总的方向上更是趋于一致只是
　　柴科夫斯基的音乐在精神y质和民族风格上更为宽泛，格调更
　　为y雅细腻，同时也更多愁善感他不像“强力集团’，作曲家们
　　那样对酉方传统持谨慎甚至排斥的态度，也从米刻意追求民族
　　化的艺术处理，他所关注的只是“我所经历过的或看到过的，能
　　使我感动的情节冲突”，但其音乐的价伯和社会意义却不可低
　　估柴科夫斯基与“强力集团”，通而不同，恰在于此
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“强力集团”是19世纪下半叶俄罗斯的一个音乐团体。“强力集团”由五位作曲家组成。这五位作曲家是巴拉基列夫(1837—1910)、居伊(1835—1918)、鲍罗丁(1833—1887)、穆索尔斯基(1839—1881)、里姆斯基-科萨科夫(1844—1908)。大约是在19世纪50年代末，这些作曲家为了发展俄罗斯的民族音乐，在巴拉基列夫的组织下，在彼得堡结成了一个音乐创作团体。1867年5月4日，由巴拉基列夫指挥上演了里姆斯基-科萨科夫的《塞尔维亚主题幻想曲》，并取得极大成功。当时的音乐评论家斯塔索夫(1824—1906)为此评价说：俄国从此有了自己的“强力集团”。从此，“强力集团”这一名称就被载入音乐史册。“强力集团”的作曲家具有共同的兴趣、信念和一致的美学原则，这就是继承俄罗斯民族音乐的传统，发扬格林卡开创的具有俄罗斯音乐风格的艺术语言，并从多方面汲取富有民族灵感的音乐主题。此外，他们还竭力主张音乐的真实性，推崇“完全和谐、悦耳的音乐”，反对“为艺术而艺术”。“强力集团”在音乐创作上取得了很高成就，并积极开展音乐活动，促进俄罗斯音乐的繁荣，而成为19世纪俄罗斯民族乐派的主要力量。