杭州市体育局顾俊检:西湖的诗的理解

下面的都是西湖的诗

　　饮 湖 上 初 晴 后 雨
　　[宋] 苏轼
　　水光潋滟睛方好，山色空蒙雨亦奇。
　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

　　雷 峰 夕 照
　　[元] 尹廷高
　　烟光山色淡演钱，千尺浮图兀倚空。
　　湖上画船归欲尽，孤峰犹带夕阳红。

　　苏 堤 春 晓
　　[明] 杨周
　　柳暗花明春正好，重湖雾散分林沙。
　　何处黄鹤破瞑烟，一声啼过苏堤晓。

　　曲 院 风 荷
　　[明] 王瀛
　　古来曲院枕莲塘，风过犹疑酝酿香。
　　尊得凌波仙子醉，锦裳零落怯新凉。

　　双 峰 插 云
　　[清] 陈糜
　　南北高峰高插天，两峰相对不相连。
　　晚来新雨湖中过，一片痴云锁二尖。

　　湖 心 亭
　　[清] 许承祖
　　百遍清游未拟还，孤亭好在水云间。
　　停阑四面空明里，一面城头三面山。

　　与 颜 钱 塘 登 樟 亭 望 潮 作
　　[唐] 孟浩然
　　百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。
　　府中连骑出，江上待潮观。
　　照日秋空通，浮天渤解党。
　　惊涛来似雪，一座凛生寒。

　　平 湖 秋 月
　　[宋] 孙锐
　　月冷寒泉凝不流，棹歌何处泛归舟。
　　白苹红蓼西风里，一色湖光万顷秋。

　　涌 金 门 见 柳
　　[元] 贡性之
　　涌金门外柳如金，三日不来成绿阴。
　　折取一技入城去，教人知道已春深。

　　南 屏 晚 钟
　　[明] 万达甫
　　玉屏青障暮烟飞，给殿钟声落翠微。
　　小径殷殷惊鹤梦，山增归去扣柴扉。

　　夜 泛 西 湖
　　[明] 董斯张
　　放棹西湖月满衣，千山晕碧秋烟微。
　　二更水鸟不知宿，还向望湖亭上飞。

　　花 港 观 鱼
　　[清] 许承祖
　　水上新红漾碧虚，卢园景物尽邱墟。
　　就中只觉游鱼乐，我亦忘机乐似鱼。

　　西 湖 柳 枝 词
　　[清] 田庶
　　短长条拂短长堤，上有黄莺恰恰啼。
　　翠幕烟绡藏不得，一声声在画桥西。

　　钱塘湖春行

　　白居易

　　孤山寺北贾亭西，
　　水面初平云脚低。

　　诗人春游西湖，从孤山寺北到贾公亭西，远望湖水平堤，朵朵白云低临水面，像要探足水中濯洗一般。春天来了，西湖水涨了。

　　几处早莺争暖树，
　　谁家新燕啄春泥。

　　诗人一路行来，偶尔可见早来的黄莺争抢着飞上向阳枝头唱歌儿，它们还有些怕冷；不知是新到谁家的一双小燕子从水边衔了泥飞回去筑巢。春到西湖，鸟儿们开始活跃起来。

　　乱花渐欲迷人眼，
　　浅草才能没马蹄。

　　诗人看到路畔野花似开未开，但看势头不久就会开得五彩缤纷，使人眼花缭乱；已是绿草如茵，但草地还不够深，骑马走过，马蹄刚刚被它埋没起来。西湖之春，到处都是生机勃勃。

　　最爱湖东行不足，
　　绿杨阴里白沙堤。

　　最后，诗人来到绿柳成阴的白沙堤上，这里的景色更是美不胜收，使人久久不忍离去，于是赞叹地说：这才是我最喜爱的地方呢!

　　这首歌咏西湖的诗，旨趣不在于介绍某一处名胜或某一种景物，而是要从总体着眼描绘湖上蓬蓬勃勃的春意。为此，作者采取了两种写法：一、在行进途中展开景物描写。开始从孤山寺写到贾公亭，结尾又写到东湖白沙堤，诗人足迹遍及大半个西湖；二、选取典型与分类排列相结合：中间四句写莺、燕、花、草四种最能体现春色的景物，莺、燕是禽鸟，属动物，花和草是植物，这样的选择组合，独具匠心。

　　诗人还善于把握景物特征，运用最准确最具表现力的词语加以描绘和渲染。诗中写水、写云，写莺、写燕，写花、写草，无不如此。试看“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”中的“渐欲”“才能”两个字眼，是多么富于动态，表现着乱花和浅草的勃勃生机。

　　前面六句中，诗人已把西湖春色描绘得十分美好，在结尾处则说自己“最爱”湖东的白沙堤，至于这里怎样可爱，除点明是在“绿杨阴里”而外，未作任何形容，全凭读者根据前面的描写发挥联想和想象，从而取得了“含不尽之意见于言外”的效果。诗贵含蓄。这样含蓄的结尾，更是难能可贵。

夜 泛 西 湖
[明] 董斯张
放棹西湖月满衣，千山晕碧秋烟微。
二更水鸟不知宿，还向望湖亭上飞。

西 湖 柳 枝 词
[清] 田庶
短长条拂短长堤，上有黄莺恰恰啼。
翠幕烟绡藏不得，一声声在画桥西。

雷 峰 夕 照
[元] 尹廷高
烟光山色淡演钱，千尺浮图兀倚空。
湖上画船归欲尽，孤峰犹带夕阳红。

你没有学好语文课本阿