台湾诺克泵:离别的诗歌

柳永《雨霖铃》：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 辛弃疾《木兰花慢》：长安故人问我：道愁肠啼酒只依然。目断秋宵落雁，醉来时响空弦。《青玉案》：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。《菩萨蛮》：郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正余愁，山深闻鹧鸪。李清照《凤凰台上忆吹箫》：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休 。新来瘦，非干 病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。念武岭人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。《醉花阴》：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。《声声慢》：梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

离别
一圈一圈的盘山路
一圈一圈的车辙
是离开的痕迹
漫天的白雪皑皑
新鲜的颜色
惟其衣衫
宁静的大眼睛
一颗探奇未知的心
只是小孩
真的只是小孩
大人的几句诱惑
就放弃了整个童年
火车长鸣
由西向东的横渡
七个昼夜的奔腾
尘埃落定
我看着树叶飘啊飘啊飘啊下落
飘出我的泪来
我才意识到
这所有的含义

离别

那是黎明起始的火车
也许 也许你是孤独的旅客
悄悄地 望不见送行的人群
星星和月亮 它们并不寂寞
它们互相说着话 说着说不完的话
你不介意它们 即使你听不懂它们的方言
从未错过的火车终要出发
终要驶向心早已飘至
车票箭头指明的站点
在这座城市 在还没睡醒的凌晨
再见已说不出口 多余的符号
多余的等待没有必要
你靠近车窗的位置 可以趴在桌上
欣赏沿途的风景
欣赏不知何时再会的回忆

古离别
韦庄

晴烟漠漠柳毵毵， 不那离情酒半酣。
更把玉鞭云外指， 断肠春色在江南。

写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好象替人垂泪了。韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却又获得和谐统一的效果。

晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好象黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也下得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。

三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。

常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉佑《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。

这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。

离别

我们为离别
举起了晶莹的酒杯
心中都有份恋恋不舍与无奈
既然注定了不能相守
为什么还要相遇、相知？
是天意弄人？还是我们有缘无份？
夜
张开了黑色的帷幕
月
洒下了温柔的清辉
如此浪漫的夜晚
涌上心头的却只有泪水
昨天
我们手牵手
与清风共舞
今天
我们举杯
邀明月共醉
端起酒杯
一仰而尽
我们相视一笑
轻轻地放下酒杯，不约而同地站起身
转身向相反的方向离去
深夜
变得冷冷清清
残月
在云中游动
若隐若现的一丝丝清辉
把我们的背影拉得好长好长

乡愁
小时候
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头

长大后
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头

后来啊
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲在里头

而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

----（宋）柳永《雨霖铃》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

----（宋）柳永《雨霖铃》

柳永《雨霖铃》：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 辛弃疾《木兰花慢》：长安故人问我：道愁肠啼酒只依然。目断秋宵落雁，醉来时响空弦。《青玉案》：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。《菩萨蛮》：郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正余愁，山深闻鹧鸪。李清照《凤凰台上忆吹箫》：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休 。新来瘦，非干 病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。念武岭人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。《醉花阴》：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。《声声慢》：梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
下马饮君酒，问君何所之。君言不得意，归卧南山陲。
但去莫复问，白云无尽时。
——《送别》王维

--------------------------------------------------------------------------------

离别
一圈一圈的盘山路
一圈一圈的车辙
是离开的痕迹
漫天的白雪皑皑
新鲜的颜色
惟其衣衫
宁静的大眼睛
一颗探奇未知的心
只是小孩
真的只是小孩
大人的几句诱惑
就放弃了整个童年
火车长鸣
由西向东的横渡
七个昼夜的奔腾
尘埃落定
我看着树叶飘啊飘啊飘啊下落
飘出我的泪来
我才意识到
这所有的含义

离别

那是黎明起始的火车
也许 也许你是孤独的旅客
悄悄地 望不见送行的人群
星星和月亮 它们并不寂寞
它们互相说着话 说着说不完的话
你不介意它们 即使你听不懂它们的方言
从未错过的火车终要出发
终要驶向心早已飘至
车票箭头指明的站点
在这座城市 在还没睡醒的凌晨
再见已说不出口 多余的符号
多余的等待没有必要
你靠近车窗的位置 可以趴在桌上
欣赏沿途的风景
欣赏不知何时再会的回忆

古离别
韦庄

晴烟漠漠柳毵毵， 不那离情酒半酣。
更把玉鞭云外指， 断肠春色在江南。

写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好象替人垂泪了。韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却又获得和谐统一的效果。

晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好象黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也下得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。

三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。

常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉佑《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。

这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。

离别

我们为离别
举起了晶莹的酒杯
心中都有份恋恋不舍与无奈
既然注定了不能相守
为什么还要相遇、相知？
是天意弄人？还是我们有缘无份？
夜
张开了黑色的帷幕
月
洒下了温柔的清辉
如此浪漫的夜晚
涌上心头的却只有泪水
昨天
我们手牵手
与清风共舞
今天
我们举杯
邀明月共醉
端起酒杯
一仰而尽
我们相视一笑
轻轻地放下酒杯，不约而同地站起身
转身向相反的方向离去
深夜
变得冷冷清清
残月
在云中游动
若隐若现的一丝丝清辉
把我们的背影拉得好长好长

草
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，清脆接荒城。
有送王孙去，萋萋满别情。
送别之时，以物咏志，表心明义！